2023年11月27日发(作者：松下lx3参数)

2017都市类小说排行榜前十名

各位看官，可不要再说没有好看的小说了，让小编带你一起进入

小说丰富的情感世界，不管是幸福的，悲伤的我们都能在这体会不同

的人生。一起去看看吧。

2017都市类小说排行榜

1.《微微一笑很倾城》

《微微一笑很倾城》是2009年首次由江苏文艺出版社创作的网络

小说，作者是顾漫。

小说讲述了男女主人公在游戏里相遇，现实中相知，最后相恋的

故事。

2.《何以笙箫默》

《何以笙箫默》是2003年中国同德文化教育出版社出版的言情小

说，作者是顾漫。

该小说讲述了大学时代的赵默笙对法学系大才子何以琛一见倾心，

拔足倒追，终于使才气出众的他为她停留驻足的故事。

3.《最强弃少》

《最强弃少》是起点中文网连载网络小说。作者是鹅是老五。该

书是一部都市网游题材的科幻小说。

叶默蓦然清醒过来的时候，才发现周围的一切似乎都变了，美女

师父也不见了，最重要的是他还记忆起了另外一件原本不属于他的可

怕的事情。

于是，叶默趁着下课的时候，急匆匆的跑进一个没人的小胡同……

4.《很纯很暧昧》

者是打眼。

小说讲述了主角少年叶天偶得相师传承，究天人之际，通古今之

变，为往圣继绝学……

6.《医道官途》

《医道官途》是石章鱼2009年11月23日开始创作的一部网络

小说，首发于起点中文网。主要讲述了几乎所有人都知道隋末第一条

好汉是李元霸，却没几个知道隋末第一圣手是张一针。

7.《天才医生》

《天才医生》是2015年湖北辞书出版社出版的图书，作者黄卫。

主要讲述了一位精通中医的天才“秦洛”，为了退婚，从羊城来到了

燕京，以一身绝学医治病人无数，弘扬中医的励志故事。

8.《恶魔法则》

《恶魔法则》是由著名作家跳舞创作的一部西方奇幻作品，首发

于起点中文网，讲述的是本书主角杜维的传奇故事。

9.《黄金瞳》

《黄金瞳》是连载于起点中文网的小说，作者是打眼。

小说主要内容是典当行工作的小职员庄睿，在一次意外中眼睛发

生异变。美轮美奂的陶瓷，古拙大方的青铜器，惊心动魄的赌石，惠

质兰心的漂亮护士，冷若冰霜的豪门千金接踵而来，他的生活也随之

产生了天翻地覆的变化。

10.《生肖守护神》

《生肖守护神》，是中国网络作家之王，起点中文网白金作家唐

家三少的第七部长篇小说。也是唐家三少创作生涯中两部都市异能小

说的第一部(第二部为《天火大道》)，与之前的作品相比风格依旧，情

感细腻，浪漫主义色彩浓厚，且内容更加前卫新颖，独具一格。该书

2010年首发于起点中文网，现已完结并出版。

2017出版小说下载排行榜前10名

1.人民的名义

周梅森 豆瓣评分：7.4 5029人评价

长篇小说离我们的生活这么近，描写当下中国社会百态的这种小

说是具有冒险精神，冒险意识的。《人民的名义》同时具有长篇小说

的复杂性，有人说这是政治小说，也有人说这是反腐小说，有人说这

是官场小说，也有人说这是纪检小说。小说深入描写了一个省域的政

治生态、社会生态、文化生态，非常详尽、真实，因此也可以说，这

是一部非常复杂的社会生活素描式的作品。

2.嫌疑人X的献身

东野圭吾 豆瓣评分：8.9 131363人评价

《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，

将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及日本3大推理小说排

行榜年度总冠军一并收入囊中。

东野圭吾真是强啊，总是在最最后的短短几页，颠覆读者所有的

假设。我不相信有人预测的出这个结果，却绝不突兀。这么顺理成章

的意外结局，你还能写出多少种来，我们拭目以待吧。

读侦探小说都喜欢警察发现蛛丝马迹侦破案情的桥段，然而读这

一本多少会心疼石神的深情和献身，然而爱情的残酷在于，即便如此，

依然不会得到爱。

靖子这个角色的优柔寡断和愚蠢令女读者捉急，或许正是如此，

作者才会安排花冈母女在石神寻死的时刻戏剧般地到来。

工作后，生活工作渐渐浮出水面清晰的样子让我感到，人的确需

要从小说和戏剧中感受冲突，感知人性，窥探内心，毕竟现实生活的

单调乏味周而复始，很容易磨灭激情与冲动。

3.巨人的陨落

(英)肯•福莱特 Ken Follett 豆瓣评分：9.0 15554人评价

在第一次世界大战的硝烟中，每一个迈向死亡的生命都在热烈地

生长——威尔士的矿工少年、刚失恋的美国法律系大学生、穷困潦倒

的俄国兄弟、富有英俊的英格兰伯爵，以及痴情的德国特工……从充满

灰尘和危险的煤矿到闪闪发光的皇室宫殿，从代表着权力的走廊到爱

恨纠缠的卧室，五个家族迥然不同又纠葛不断的命运逐渐揭晓，波澜

壮阔地展现了一个我们自认为了解，但从未如此真切感受过的20世纪。

《巨人的陨落》全球读者平均3个通宵读完的超级巨著。

碾压全球畅销榜的伟大故事，全球每三秒卖出一本!

十年来，最快速度横扫欧美16国排行榜的超级小说。

肯福莱特讲故事本领惊人，一战背景的大格局，各国战事情事信

手拈来，每个人物饱满立体栩栩如真，感情充沛好不做作，随时都可

能让人爆泪，《战争与和平》既视感

我这种不太爱看历史小说的都一口气看完了，肯爷确实牛逼。

4.失乐园

渡边淳一 豆瓣评分：7.5 22821人评价

本书讲述的是一场悲剧性的婚外恋，从一个侧面反映了都市生活

和当代日本人的种种心态。作品情节生动曲折，真切感人，文字优美。

本书在日本出版后曾长期雄踞畅销书排行榜榜首，改编成同名电影和

电视剧上演后家喻户晓。

所谓爱与欲望的边界到底在何处?那些追求不可谓不高尚，但是是

否就一定要付出这样的代价。无论对于他们自身还是社会周边的其他

人，有待商榷的东西实在太多，抛却尘世的道德与责任等等是否是另

一种“自私”?不管怎么说他们最终的行为着实是勇气可嘉的，也令人

有一些尊敬“选择并承担相应的后果”。不应否认现实社会中的诸如

道德、法律、责任等等的存在价值，若真是可以为了自己的追求而无

所顾忌的话，人类也没有必要进化到今天。概括来说，赞赏他们的选

择，但是持有保留观点。

5.秘密

东野圭吾 豆瓣评分：7.7 22485人评价

一场车祸改变了杉田平介平淡而幸福的家庭生活。妻子直子不幸

身亡，女儿藻奈美奇迹般苏醒后，平介却发现她的身体里住着的是直

6.人间失格

太宰治 豆瓣评分：8.3 36019人评价

人间失格，即丧失为人的资格。由序、第一手札、第二手札、第

三手札、后记共五个部分构成，其中序和后记以作者口吻叙说，三个

手札则以主人公叶藏的口吻叙述。主人公叶藏胆小懦弱，惧怕世间的

情感，不了解人类复杂的思想，继而通过搞笑取乐别人，隐藏真实的

自己。后来发现饮酒作乐似乎更能逃避这个世界，于是终日放浪形骸，

通过酒精、药物、女人来麻痹自己，最终走向毁灭。他被身为人最真

切的痛苦所折磨，终其一生都在自我厌倦下寻求爱，逃避爱，最后只

能毁灭自己。

太宰治的书在我只有这一个作用，在悲观时拿来读，告诉我人间

还有这样如狗般喘息挣扎的存在，因而不必自卑，不需自苦，我对他

黄金时代。所以这个梦想永远不会被实现

8.再爱一次

渡边淳一 豆瓣评分：6.6 1095人评价

七十多岁的气乐堂医生，在爱妻亡故后决心享受自己的第二人生，

却突然被无法恢复的性无能袭击。陷入绝望与孤独深渊的他，面前出

现了恍若亡妻的中年女律师……

渡边不紧不慢的分析让人看得津津有味,已经超出了一般小说的范

畴,是一本社会观察的著作了。晚上11点买的书,3点就看完了,书不厚,

但给人一种十分温暖的感觉,同时也赞叹作者能把一些难以启齿的问题

用风趣的语言透彻地分析,获益匪浅。

9.解忧杂货店

东野圭吾 豆瓣评分：8.6 196051人评价

僻静的街道旁有一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的

投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患绝症，

年轻女孩静子在爱情与梦想间徘徊;克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在

现实中寸步难行;少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫

中……

他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。生命

中的一次偶然交会，将如何演绎出截然不同的人生( 90下载)

人生道路上总有坎坷和迷惘的时候，但是，相信面对问题，每个

人内心深处一定都已经有了自己的答案，只是可能不愿意接受或者正

视罢了。我想其实只要不忘初心，活出自己的精彩就好。许多年后回

首，一定不会悔恨自己的选择，当初的艰难估计也能一笑而过吧。

10.无声告白

[美国] 伍绮诗 豆瓣评分：8.2 36799人评价

我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。

莉迪亚死了，可他们还不知道。

莉迪亚是家中老二，李先生和李太太的掌上明珠，她遗传了母亲

的蓝眼睛和父亲的黑头发。父母深信，莉迪亚一定能实现他们无法实

现的梦想。莉迪亚的尸体被发现后，她的父亲内疚不已，母亲则一心

报复。莉迪亚的哥哥觉得，隔壁的坏小子铁定脱不了关系，只有莉迪

亚的妹妹看得一清二楚，而且，她很可能是唯一知道真相的人……

小说写作技巧及注意事项

一、要强化写作的难度

当代小说普遍越写越轻、越写越粗糙,很多小说都是作家闭门造车

的结果:从经验层面上说,没有生机勃勃的细节和场景;从精神层面上说,

没有自身的体验和心灵的说服力——苍白和虚假,几乎成了当代小说写

作的通病。消费潮流在过度地消耗小说,小说写作已经失去难度。

没有难度的写作,不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重

复,还是精神的变相克隆,都意味着对写作的创造精神的放弃。重申写作

的难度(艺术的难度和心灵的难度),就意味着作家必须对艺术世界有独

特的发现,对人性世界有崭新的认识,因为小说写作的使命并不仅仅是讲

一个故事,它还需要完成一种故事精神,还需要书写广大的世道人心,从而

为当下的生存境遇作证。

然而,就当下的长篇写作的现状而言,叙事上的探索几乎已经停止,写

作似乎演变成了一种经验的较量。一些能对经验进行精细摹写的作品

大行其道,但很少人会去追问:在这些经验的下面,作家对世界、对人心究

竟有多少新的发现?比如,毕飞宇的写作才华是显著的,他的《玉米》就

以精细著称,获誉良多,大概是受了外界的鼓舞,毕飞宇近年的写作,包括

他新出版的长篇小说《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看来,

他之前的《青衣》,无论是对存在的发现还是对人心的洞察,都远在《玉

米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走,他

的成就我想会大得多,因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说;

而如何获得写作创见,许多时候,就是一个作家所面临的最大的写作难度。

长篇小说尤其如此。它的核心品质,任何时候都应该是复杂和丰富,

而不是一些作家所说的简单和直接;一旦取消长篇小说在精神书写上的

复杂性和在人性展开上的丰富性,也就取消了它在写作上的难度,这样,长

篇小说的泛滥也就不足为奇了。

二、要扩展经验的边界

尽管本雅明在二十世纪上半叶就预言经验已经“贫乏”和“贬

值”,并对故事表现出了强烈的不信任,但随着消费主义的迅猛崛起,经验

和故事在小说写作中的地位依然牢不可破。只是,在这些盛行的挂着个

人标签的经验丛林中,许多的“个人经验”,都带着公共价值的烙印,它并

没有脱离某些思想总体性的支配。

正因为如此,今天的长篇小说才会呈现出那么多相类似的经验类型

——无非是身体的或肉欲的,官场的或商场的,野史或者传奇;不仅经验

投合了市场的趣味,就连经验推进的方式都大同小异。相反,二十世纪中

国那些沉痛的现实却少有人正面触及。胡适在《建设的文学革命论》

一文中说:“近人的小说材料,只有三种:一种是官场,一种是妓女,一种是

不官而官,非妓而妓的中等社会,(留学生女学生之可作小说材料者,亦附

此类。)除此之外,别无材料。”

今天的小说材料,又何尝不是翻来覆去地用这三种?

“除此之外,别无材料”之困境,在当下的长篇小说界,反而有越发严

重的趋势。当作家那点有限的个人记忆、个人秘史被腾空之后,写作将

何以为继?当“作小说的人的报酬也丰富起来了”、作家的生活日益优

越之后,他和自己身外那更广阔的现实如何再建立起亲密、内在的关系?

或许因为看到了这一危机,我才特别推崇像莫言的《檀香刑》和贾平凹

的《秦腔》这样的长篇:莫言处理的是他没有经历过的历史事件,贾平凹

所写的是他已经远离多年的乡土生活,但都写得逼真而惊心动魄——他

们对自己的叙事对象,显然是下了苦功去研究的。这样的写作确实大大

扩展了当代小说经验的边界。所以,我认同格非所说的话:“中国作家在

经过了许多年‘怎么写’的训练之后,应重新考虑‘写什么’这一问

题。”——怎么写固然重要,但写什么也同样考验作家面对世界发

言的能力。世界不能沉默,人必须站出来说话,这是我对长篇小说写作的

一个迫切期待。

三、要有叙事的说服力

小说有了好的材料、新的经验之后,还要找到一种好的叙事方式来

表达它。

关于叙事,许多中国作家都是受了训练的,他们在大的方面很有想法,

但在叙事推进的细节上,却往往因为漏洞太多而缺乏说服力。有些是语

言的情境不合,有些是情节的逻辑不对,有些是人物性格前后断裂———

这些看起来微不足道的疏忽,往往会瓦解整部长篇小说的真实根基。王

安忆在《大家》二○○五年第六期发表《小说的当下处境》一文,里面专

门谈到了小说中的“生计”问题,也就是小说中的人物是靠什么生活的?

她认为,作家必须谨慎地回答这个问题。

“如果你不能把你的生计问题合理地向我解释清楚,你的所有的精

神的追求,无论是落后的也好,现代的也好,都不能说服我,我无法相信你

告诉我的。”这话说得真好。小说一旦写得叫人“无法相信你告诉我

的”,这个小说肯定就失败了。今天的作家们,有多少人真正在意那些微

小的细节对读者的说服力?

我读过一个著名作家的长篇小说,他里面为了表现一个绝望的诗人

如何想同文坛决裂,就说,他把每天收到的各种杂志报纸拆都不拆就扔到

厕所的马桶里放水冲掉——现实中能找到那种可以把成堆的杂志都冲

掉的马桶吗?我还读过一个更著名的作家的长篇小说,写的是二十世纪六

十年代初期的故事,里面写到:“他知道自己在厕所里偷看到的五个屁股,

有四个是不值钱的跳楼甩卖价,可是林红的屁股不得了,那是价值连城的

超五星级的屁股。”

“他不再供应免费的午餐”等等。——“跳楼甩卖价”、“超五

星级”、“免费的午餐”这样一些二十世纪九十年代才出现的词,将它

用在六十年代的现实语境里、用在主人公的自叙(“他知道”)里,语言

上的粗糙自不待言,叙事上的说服力也随之土崩瓦解。这样明显的叙事

漏洞,我还可以在今天的长篇小说写作中找出许多。必须看到,小说的真

实是在叙事中一点点地建立起来的,忽视细节,滥用词语,都会导致叙事说

服力的丧失;没有说服力,就无法唤起读者对小说的基本信任——无

“信”,就无“立”;立不起来的小说,绝不会是好小说。这让我想起瞿世

英在《小说的研究》中所说的:“小说怎样才有好材料呢?最要紧的是一

个‘信’字。”“材料不可靠,布局不会好的。”

秘鲁作家巴尔加斯"略萨在《给青年小说家的信》一书中,也举《堂

吉诃德》和《变形记》等小说为例子,指出作家在讲述的内容和讲述的

方式上的统一,才使得这些作品“被赋予了一种不可抗拒的说服力”。

这些都是写作的金玉良言。摹写现实的小说假若在材料(情节和语言)上

无“信”,在叙事上

四、要有“文章”的从容

当下的长篇小说大多数都写得太紧张了,叙事缺乏耐心,写人记事也

不放松,过分强调故事和冲突,反而失了写作的平常心;小说虽然写得好看,

但没有味道。特别是二十世纪八十年代之后,中国作家越来越受西方语

言哲学和形式主义美学的影响,写作的技术日益成熟,可写作所要通达的

人心世界却越来越荒凉——小说如果只是故事的奴隶,而不能有效地解

释人心世界的秘密,小说存在的价值也就变得非常可疑了。近读王蒙新

出版的长篇小说《尴尬风流》,感触很多。

它里面的三百多个小故事,都是些闲散的生活笔记,这些闲心、闲笔,

使《尴尬风流》看起来不像长篇小说,而更像是一篇篇“文章”。我以

为,这种“文章”传统的恢复,恰恰是得了中国小说的神髓的。中国小说

的叙事精神,从来不是只跟着情节走的,它在制造故事的同时,往往也把小

说叙事当作“文章”来经营。比如,《水浒传》第二十五回,写潘金莲毒

死武大郎,这么凶险、狠毒的场面,可作者仍然不忘来一句“看官听

说”:“原来但凡世上妇人哭,有三样哭:有泪有声谓之哭;有泪无声谓之

泣;无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。”——这就是写“文章”

时才有的闲笔,这就是一个小说家的从容。

中国古典小说中常常穿插诗词歌赋,甚至故意将故事情节停下来,大

写一个人的穿着或者一桌酒菜的丰盛,其实就是为了缓解小说本身的紧

张,使小说因为具有了“文章”的味道,而变得从容、沉着——这是中国

小说独特的叙事艺术,在今天,它差不多就要失传了;而《尴尬风流》的出

现,再次提醒我们,中国当代小说的困境之一,就在于许多作家把小说写得

太像小说了。为了满足读者的阅读期待,作家在小说中不断地加快叙事

节奏,编造曲折情节,几十万字的小说写下来,没有一处是体现作者的闲心

和闲笔的,也毫无“文章”该有的那种从容、潇洒的风采,这不能不说是

一个巨大的缺憾。

五、要对世界存一颗赤子之心

刘半农说,小说家最大的本领有二,“第一是根据真理立言,自造一理

想世界。……第二是各就所见的世界,为绘一维妙维肖之小影。”(《诗

与小说精神上之革新》)我想,联系“理想世界”和“所见的世界……之

小影”之间的绳索,就是作家的“心”。“心”是一部小说的魂灵。张

横渠说“为天地立心,为生民立命”,由此引申,最好的文学,也该是找

“心”的文学、寻“命”的文学,在作品中建立起了人心世界的丰富维

度的文学。这方面,《红楼梦》是最杰出的范本。

曹雪芹写林黛玉“泪尽而亡”,突出的正是她的心死。在第四十九

回,黛玉对宝玉说,“近来我只觉心酸,眼泪恰像比旧年少了些的,心里只

管酸痛,眼泪恰不多。”———以眼泪“少了”来写一个人的伤心,这是

何等深刻、体贴、动情的笔触。所以,脂砚斋指出,曹雪芹在写林黛玉

“泪尽而亡”的同时,他自己也是“泪尽而逝”。这点可在脂砚斋对

“满纸荒.唐言,一把辛酸泪”这句的批语上看出:“能解者方有辛酸之泪,

哭成此书。壬午除夕,书未成,芹为泪尽而逝。余尝哭芹,泪亦待尽。”没

有一颗对世界、对人类的赤子之心,又何来“泪尽”、“泪亦待尽”这

样的旷世悲伤?王国维赞李后主的词“不失其赤子之心”,叶嘉莹评李后

主的词“春花秋月何时了,往事知多少”,说他一语直指宇宙之心,这些都

和脂砚斋评《红楼梦》有异曲同工之妙。

可是,当代小说能让作者弹泪、让读者摸到作者的赤子之心的又有

几部?从新闻里找材料,从影碟里找灵感,从流行里找元素,这几乎成了当

代小说写作界的一大景观。写作正在失去基本的诚实,作家之“心”正

在死亡;虚构成了和“心”无关的编造,写作就越来越像是一种精神的作

假。基于此,长篇小说写作的理想出路,极为重要的一点,就是要恢复“心”

之尊严,使写作再次深入到人心世界,重铸真实、感人的力量。金代元好

问有两句诗说:“心画心声总失真,文章宁复见为人?”意思是一个人写

的文章若不是发自内心的真话,又怎么好意思拿出来见人?

这话用在小说写作上也合适。尽管小说所写的多为虚构,但它内部

的精神潜流,却需扎根于那颗真实、温润的“赤子之心”——如果说,短

篇小说的写作还能靠技巧取胜,那么,长篇小说的写作所考验的就完全是

一个作家的心灵质量了。

当然,关于长篇小说写作,所要重申和强调的,远比我上述所论的要多

得多。

但所谓的常识,其实就是基本的事物,是写作所要遵循的最低限度的

原则。难度、说服力和赤子之心,是长篇小说写作不可或缺的精神品质;

扩展经验的边界,重获“文章”的从容,也是长篇小说写作应该正视的问

题。

从这里出发,长篇小说才有可能获得新的写作尊严和精神气度。而

对于那些无视这些写作常识的人,我愿意借略萨在《给青年小说家的信》

一书末尾所说的话来劝告他:“请忘掉一下子就动手写长篇小说的念

头。”

在情节紧张的时候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词,少用

结束语,要写得突如其来。当你做到这些的时候,紧张气氛就可以油然而

生了。与此相比,在气氛比较沉闷的情节中,到处笼罩着寂静和安宁,此时

就要使用较长的句子,较长的词语,较长的段落,以及更多的结束语。这样

做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时,就要确立写实的态度。

只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信

性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常

工作。好了,正如我前面说的,味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了

四种也不算坏。

应用这五种感觉,利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛,这样你

写出来的小说读者就不能丢下了,因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点:

对小说家而言,能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

——菲立兹?;惠特尼

在作家的一生中,有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历

了被拒绝和失望之后,那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻,

第一次听到编辑对我鼓励的话语,第一次见到自己的文字被印刷出来,或

者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信,对任何一位小说家而

言,真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且,它还会不断地涌现,因为我

们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时,脑海中所出

现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事(或小说)的最初构思中不

断闪现时,作者会有一种眩目的感觉,我们通常会觉得这将是自己所写的

最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现,我会带着此种感受度过几天

或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩,好像由于某

种魔力而不断地闪烁着。

于是,我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开

头,但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想

中的完美,我太心急了,当我发现自己仅仅是给故事开了个头,必须把它们

进行下去的时候,我便失去了兴趣。魔力消失了,于是我又不断地放弃那

些故事。