2024年4月15日发(作者：)

黑板报版面布局技巧【最新6篇】

版面编排原则篇一

版面编排总的要求是要均衡稳定，指版面上下左右各部分的视觉重量相等，既不

能头重脚轻，也不能左右失衡。我们总结说清晰性、易读性、和谐性是版式编排

要遵循的基本原则。

插图适量、色彩协调篇二

插图是为重要栏目和主要文章而做。目的是为了帮助读者了解文章内容，美化版

面，增强其感染力。因此插图的设计应根据内容和版面的需要来定。插图要作得

精细小巧，活泼新颖，一般放在文章的前端与文章标题结合在一起。

插图在版面中有多种形式，可以是衬托题目的题花也可以是文章中的尾花。作用

是衬托主题、点缀版面。插图太少，版面显得死板，缺乏美感；太多，容易喧宾

夺主，导致文章内容少，达不到宣传教育的办报目的。同时整个版面在设计插图

和标题时，都应该注意色彩的协调和统一。

黑板报版面布局技巧篇三

黑板报版面布局编排得是否疏密得当，条理清晰，层次分明，是与黑板报构成要

素中的“距”有着十分密切的关系。它在黑板报排版设计中所起得作用是相当重

要的，是不可轻易忽视的。然而，有许多黑板报的编排设计和制作者在设计黑板

报时，对“距”的作用不甚了解，把设计重点全部放在可视的部分上，有时为了

强调和增加黑板报的信息容量，把版面各组成部分相互之间的间距压缩得过小和

紧密。这样就会使黑板报版面显得臃肿、沉闷和透不过气来。使观者心里产生压

抑感。反之，版面部分要素因无实质性的内容构成，人为的把各构成部分之间的

间距拉大，又会显得整体版面松散、空洞和残缺不全，让人感到黑板报的版面支

离破碎、空旷和不完整。因此，在黑板报设计中，要清楚和了解黑板报各构成部

分之间所形成的间距，以及它们的各种基本形态，这对于黑板报版面的编排设计

是十分有帮助的。

（1）字与字的距离，即字距。在黑板报中，有板书粉笔字字距；通栏标题美术字

字距和文章小标题字字距三种。在这三种“距”中，板书粉笔字字距为最小距，

其距离可小到3~2毫米。小标题的字距一般都以文章所占得面积的大小和标题字

字数多少以及结合题花来确定。通栏标题美术字的字距也是要根据字数和装饰美

化方法来确立。在设计这些字距时，应灵活多变，不能墨守成规。

（2）板书粉笔字的行距，也就是就每行板书粉笔字之间的距离。对于它的形式与

设计要求，已在“黑板报的视觉与容量”一节中进行了阐述，这里就不再重复叙

述。

（3）内距，即文章与自身小标题；文章分栏抄写；文章与插图、题花、尾花、框

线及花边的相互距离。这些间距是以版面某一组成部分（围绕文章）为一整体的

内部间隔，它与其它的间距不同。如文章的标题位置是围绕文章设计安排的，它

与板书粉笔字之间的距离不能等同或大于篇距，也不能等同或小于行距。前者会

使

小标题字与文章分家，造成中断文章与小标题字之间的联系，使标题不知为谁所

有，而后者又会使板书粉笔字与小标题字不易区分，显得标题与文章相互拥挤，

眉目不清。同样，插图、题花、尾花、花边及框线也都是为这一局部所组成的整

体结构服务的。所以它的间距与其它的间距不同，在设计版面时应加以注意和区

分。

（4）文章与文章，文章与通栏标题（大标题美术字），文章与报头（刊头画），

文章与装饰花边，文章与隔线的距离，为篇距，是区分版面各个独立单位之间的

距离。它在黑板报形成的整体结构框架中起着决定性的作用，是划分版面层次的

重要环节。

（5)框距是由顶距（天）、底距(地）、左右边距组成，是黑板报与外边缘的间距，

在框距以内的所有面积是版面设计制作的有效范围，它是黑板报各个构成单位与

黑板外沿的界限。框距大小设定会影响其它间距的设定以及黑板报的整体框架结

构。在黑板报的各种间距关系中，组成框距的底距最大，其次是边距，最后是顶

距。

由此推来，各个间距的大小排序是：底距大于左右边距，左右边距大于顶距，顶

距大于篇距，篇距大于内距，内距大于行距，行距大于字距（指板书粉笔字标题

字的字距除外）。

间距在实际应用中，除了字距和行距外，应当充分利用篇距和内距的可塑性及视

觉上的差异性，灵活多变的留出黑板的“黑”和在“黑”上进行美化装饰。使篇

距、内距更富有层次感，在视觉上更富于变化。

在黑板报文章的文字排版设计中，我们会遇到文字较长的文章，对于这样的文章

在排版时可把它分成若干个小块，也叫分栏。如果直接排列和抄写板书，黑板报

版面就会在视觉上显得文字太多和沉长，造成版面呆板而无层次，也会给阅读和

抄写带来不便。然而分成小块（分栏）抄写板书，就应当考虑每一小块之间的间

隔距离（内距）所占用的面积，若确定了板书粉笔字的大小又不删减文章的文字，

就应当增加抄写板书的使用面积。反之，就要缩减文章文字或在视觉范围内重新

确定板书粉笔字的`大小，以保证文章篇幅的大小与版面设计相一致。在文章分成

每一小块之间的内距中，切忌添加任何装饰，否则，这种装饰只是画蛇添足，效

果适得其反。对于比较短的文章在设计中，如不能按设计要求完全将版面排满或

空出版面太大，可采用花边、框线等装饰来增加内距和篇距，使文章文字占用面

积增大。在这里，应当注意的是切不能因文字太少，而把板书字体加大来填充版

面面积，这样会造成黑板报中的板书字体大小不统一，黑板报的整体感就会遭到

破坏。

.易读性篇四

作为主体的文字和装饰图案，在版面上均有各自的位置，每一种版式设计处理都

有不同的含义。但无论是前与后、主与次、分与合的安排，还是大与小、轻与重、

黑与白的分布，所有的版式编排手法在原则上都是平等的。它们的运用是为了版

面的易读性，为了读者能有选择、有区别、有秩序地阅读。

标题醒目、字迹工整篇五

俗话说：“看书看皮，看报看题。”板报的标题在设计时更要醒目，字号要大，

颜色要鲜艳。在用色和字体设计时，要相互错开，各具特色不重样。这样不仅使

人一目了然，而且能吸引读者，美化版面。

同时版面上的字体应清晰、工整、美观流畅。字的排列以横为主以竖为辅，行距

要大于字距，篇与篇、篇与边之间要有空隙。文字一定要清楚端正，风格统一，

以楷书和行书为主。另外，版面始终要保持干净整洁。

浮雕法篇六

在黑板报中制作浮雕效果的人物或是图案，是比较新颖的一种装饰形式，但是，

它并不很实用，制作难度也比较大，时间也有点长。不过，作为黑板报中一种特

殊的装饰形式，在有条件的情况下，也可进行大胆的尝试。制作浮雕，首先要备

好粉笔末、快干粉、胶水、小毛刷、毛笔、电吹风、刻刀。开始制作时，要用粉

笔在黑板上画好人物或是图案的素描底稿，勾勒出物象结构的高点和低点。然后

用小毛刷按勾勒的物象结构高点轮廓线刷胶，粘贴第一遍快干粉，同时用电吹风

进行快速干燥，当粘贴的快干粉变硬并已粘贴牢固后，可进行第二次粘贴，方法

与第一次相同，只不过是要将一部分粉末和成泥巴样的粉团，再按形体结构的高

低点分别粘贴，最低的部分粘薄薄的一层快干粉即可。根据上述的塑造方法，反

复操作并不断完善，直至基本成形后，就可以用刻刀进行细致雕琢和修改。同时

对有缺陷的地方，可以用毛笔蘸点水，再沾点快干粉进行修补。全部整修和完成

后，要用电吹风彻底将浮雕干燥好。而后可涂刷一层白颜料，也可涂上胶水，粘

贴一层薄薄的粉笔末，或是金粉和银粉。浮雕就全部制作好了。