2024年4月28日发(作者：pale)

王实甫的杂剧?西厢记？，是元曲创作的顶峰，也是我国古典戏剧文学史上的不朽名作， 它

以其光芒的主题思想，精巧圆熟的艺术技巧，优美典雅的独特风格和通俗的文学语言著称 于世。

它如同我国文坛艺苑中的一颗璀璨夺目的明珠，吸引着世世代代的观众与读者，震撼 着他们的心

弦。在我国，？西厢记?是家传户诵的名作：崔莺莺、张生的爱情故事更是家喻户 晓：？西厢记?

的许多佳词丽句脍炙人口；红娘的“知名度"，恐怕也不在宝、黛二玉之下。 应当说，就单个作

品而言，在中国文学史上有两座相对峙的顶啤、两颗相辉映的明星，那就 是？四厢记?和?红楼梦？，

然而?红楼梦?要比?西厢记?晚岀四百多年的时间。在国外，日本的 河竹登志夫的?戏剧概论?将?

西厢记?和古希腊索福克勒斯的?俄狄浦斯王？、印度迦梨陀娑的？ 沙恭达罗？并列为世界古典三

大名剧，那么从更广阔的世界戏剧史的髙度，给?四厢记？以精当 的评价。？西厢记？以其独特

的语言特色以及思想内容的反叛性吸引着众多的研究者和无数观 众，它之所以能成为千古不朽的

名作，与他在剧中成功塑造了张生、崔莺莺、老夫人、红娘 等经典形象不无关系。而在这四个形

象当中，红娘被公认为是塑造的最为成功的人物形象。 王实甫在前人的根底上，进一步完善了崔、

张的故事，使?西厢记?在情节、人物塑造上得到 精致的加工，再创造。？西厢记?全剧共316支

曲，由红娘唱的有106支，仅次于张生的116 支，多于莺莺的82支，约占全部曲词的三分之一，

红娘在作者心中的地位由此可见一斑 有了这充足的笔墨，作者就可以沉着的对红娘的形象进展塑

造，并且在该剧中起到的至关重 要的作用。红娘是这部作品中一个“喧宾夺主”的角色，作为“才

子佳人"故事中的次角， 她的形象却较崔莺莺和张生更加生动逼貞

・

。没有红娘，莺莺和张生的

爱情不可能得以开展； 没有红娘，莺莺和张生的爱情更不会有一个圆满的结局。她虽然是相国小

姐的一个贴身婢女, 但热心奔波于崔、张之间，为他们的爱情牵线。她始终站在崔张二人的一边，

做他们的同盟 军，顽强地同象征着封建势力的老夫人作斗争。在一泄意义上说，红娘好比催化剂

一样催生 了莺繭和张生的爱情，使观众和读者为她的警聪颖悟，淘气灵慧，能言善辩而喝彩，但

在一 片赞誉声和欢呼声中也有微弱的、不同的声音，么书仪在英?元人杂剧与元代社会?一书中的

第十二节“元剧与社会刍议"中独具慧眼的指岀红娘的形象除了高大的一面外，还有英复杂 性的

一面。却这复杂性主要指红娘为助张生、尊莺二人结合的过程中，也或多或少地为自己 有所考虑。

应该说，这种看法是有见地的，它改变了以往将红娘看作是“平而人物"的观点, 以“立体人物"

的视角重新审视人物，使红娘的性格更具立体性，也就更有艺术魅力，从而 可以更深地挖掘出红

娘这个形象的意义和价值。

一、 红娘形象的喜剧性

在?四厢记?全剧中，由于轲莺的矜持和犹豫，张生的辻笨，红娘是他们爱情的热心帮助 者，

同时也诙谐淘气，泼辣的对他们常予以善意的戏弄，这正是红娘喜剧性格的形成原因。

（一）诙谐淘气

在?四厢记?里，王实甫把红娘放在一个相当微妙的位置上，在?借厢?一折中，红娘代表 老

夫人来联系、落实斋祭之事，但红娘的出现和情节的转换却十分自然。从张生眼中看红娘 “大人

家举止打量，全没那半点轻狂"，不禁脱口而出的赞美一声''好个女子也呵！"【脱 布衫】，【小

梁州】二曲描绘红娘玲珑剔透，光荣照人的美丽形象。金圣叹赞美："如从无 心月定雕镂出来。"

曲终处画龙点睛地突出红娘的通身灵慧，从双目中射出：“胡伶泳老不 寻常，偷睛望，眼挫里抹

张郎。"“偷"、“抹"二字写出聪颖少女目光的敏锐尖利和诙谐 淘气，无疑是举重假设轻、巧夺

天功的大手笔。

当崔、张刚刚荫发的爱情含苞待放时，请宴之后，却被老夫人冷酷的严霜冻僵冻死。崔、 张

陷入彻底无望极度痛苦的穿境。孤独困苦中，张生求红娘为小姐达意及自己欲为情而死的 言论与

举动，一方而进一步表达张生对莺莺爱慕的程度，对爱情追求的执着与专一。另一方 而也表现岀

在紧要时刻，他的思想简单、无计可施、书生气十足的迂笨的性格。这时，因为 张生的真情、志

诚与老实的品格，赢得了红娘的同情。红娘的同情，既表现在继续善意的嘲 讽他，奚落他，又表

现在第一次为貝出''以琴挑之"的主意，使绝望中的张生又见到一线光 明，红娘的主意在戏剧构

造上起承上启下的作用。在助崔莺莺和张生的爱情过程中有绝处逢 生的神效。红娘告诉张生夜间

弹琴，听咳嗽之后更换曲凋，抒发自己悲哀与爱慕之情。按理 讲，红娘亦应告诉莺莺，但她不能。

一方而，莺莺是她的主人，主仆的身份不能变动；另一 方而，莺莺的矜持、内向，红娘很明白，

她虽然喜欢张生，但不直说明言，而是以封建伦理 标准的"淑女"形象出现。因此，任？琴心?这

场戏中，红娘不仅不能告诉她貞•情，而且也不 得不采取引导的方式，使其“就范"，从而到达共

同的目的。主仆之间，这一个明白、一个 糊涂，一个装假、一个坦然，一个提心吊胆、一个落落

大方，两人之间发生的关系很好的表 现了灵葱、淘气的性格特点。

红娘虽出身寒微、地位低贱，但聪明伶俐、是非淸楚。她厌恶老夫人老奸巨猜、背信弃 义、

至于小姐，她更清楚其喜欢张生。因此，她愿意为荘做好事，那就是利用自己特殊的身 份为其传

递信息，背着莺时给张生出主意想方法。蒔莺小姐由于岀身地位所致，常常在她而 前将真实的感

情隐去，装模作样做出许多假相。红娘深知繭莺的心理，又不敢去揭这层薄纱, 只得采取以真对

真、以假对假的方式去对付篦莺的假相，因此，闹岀许多笑话来。

（二）乖戾诡秘

张生迫不及待地向红娘所作的自我介绍，十分可笑，也自然真切的表现了张生的实在、 迂

笨，在轻狂中显出老实，平常数语中却是人物的两重性格的自然融合，又是作家的天才独 创。而

红娘的抢白，应对明快，语言犀利，使张生骤遭迎头痛击之下，无言以对。红娘的批 评落地有声，

“瓜田不纳履，李下不整冠"，“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动"， 红娘引经据典，

看似不符合没有文化的奴婢少女之实际，实际上红娘并非普通的丫环，而是 群丫环中的“这一个

"（黑格尔语），即具有典型意义的丫环中的精英人物。⑸她灵葱异常, 记忆过人，必在蔻莺读书

时，因伺候在旁而得以旁听，已将经书中不少名句默识心中。故能 见机发言，脱口而出。此更见

红娘的警聪颖悟。面对陌生青年的轻狂语言，出于维护主家声 誉和小姐的平安，红娘不仅晓之以

理，又抬出夫人的洁操和威严，很是必要，也非常有力量 有效果。

过去她第一次见到张生曾严厉的抢白过他。张生和莺莺第一次在普救寺相见，月夜二人 联

吟后张生跑过来，红娘都机敏迅速地催促、保护莺莺快泄了事。张生飞书退兵之后，今日 遵老夫