2024年4月9日发(作者：视频软件app)

长篆书怎么写

1.篆体 几种写法

1）通常篆书有几种，字就有几种写法。最通常的是大篆和小篆。

2）【于】字篆书的几种写法

【于】字方正小篆体的写法

【于】字汉鼎繁印篆的写法

【于】字金文大篆体的写法

【于】字迷你繁方篆的写法

【于】字经典繁角篆的写法

3）篆书特点

标准篆书体的体式是陈列划一、行笔圆转、线条匀净而长，呈现

出庄重漂亮的风格，与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：

字形细长、而且紧画、向下引伸，构成上密下疏的视觉错感，这与自

上而下的章法规划也有关系。线条均匀无论点画长短，笔画均呈粗细

划一的形态。这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯洁简约的

美感。加之字体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法规划更能

构成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以秦刻石为代表；

方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之俗体。

2.大的篆书怎样写

工欲善其事，必先利其器。

书法，极讲究用笔。因而，笔锋的长短，直接影响书法效果。

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长锋的好含墨多，线质佳。写出的字立体感强，起落中易消失不

测效果，在运转之中书者手部稳，腕下无“意”时，亦可借此掩其功

力，随笔而成彩，线条有力度，有变化。

中国书画博客网9`1S#?UIA5CC长锋的缺点：由于含墨多，墨气长，

易导致憋闷感，枯湿之变不易自然。无明显粗细变化，故手上的提按

不能当下作用到笔尖上，难以利索的触纸、离纸，快速的完成纸上的

提按转换，因而，会导致点线的松软、浮、破、肿。

短锋的优缺点与长锋相反，短锋易于掌握节点，长锋易拖沓。长

锋宜用中锋，因而适合写篆书、草书。

短锐利于侧锋的发挥，因而更适合楷书、行书的创作宋元之前，

并无长锋，字也相对较小，明清以来，中堂悬挂兴起，用笔亦需大、

长，长锋笔应运而生，因而，临摹宋元以前的字多以短锋为之，临摹

明清以后的多用长锋。中国书画博客网Fk'sf/h长锋、短锋各有千秋，

就如兵器一样：一分长一分强，一分短一分险。

书家理应全面把握各种用笔的性能。不行走极端，长、短并非对

立的两种笔，相反二者倒是可以互补彼此的不足。

只会用长锋笔或者短锋笔，都不利于书艺的提高和进展，只会用

其中的一种如同习武者只会使用十八般兵器中的一种一样，若以其他

兵器操练，定会力不从心。所以，我们应当依据不同的创作需要选用

不同的笔。

用长锋写楷书是勉为其难，用短锋写狂草也实属不易。记得林散

之先生说过一句话：上海某书家说其不喜用长锋、羊毫，实在是外行，

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不懂长锋、羊毫的好处。

当下，不少人都对外宣称不擅用长锋毛笔，似乎这是很光荣的事，

我倒认为是其掌握笔的力量不够。连基本功都不过关，还谈什么书

法？。

3.隶书的长字怎样写

隶书“长”字的写法是

隶书简介

隶书，有秦隶、汉隶等 ，是由篆书进展而来，字形多呈宽扁，横

画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

依据出土简牍，隶书起源于战国。传奇程邈作隶，汉隶在东汉时

期达到顶峰，对后世书法有不行小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”

之称。

隶书的起源

秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，又接受了

程邈整理的隶书。隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为

顺应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的

线条变成平直方正的笔画，便于书写。是在监狱里制造出来的字体。

分“秦隶”和“汉隶”。

隶书的创作要点

1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是仔细刻苦地解读、

体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出

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其缺点和不足。

2、恰当把握主体的创作形态。“书写性”其实就是将书写过程和

创作心情纸面化。行笔反复，会构成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格

面貌不强，不必耿耿于怀；已经构成风格面貌的，也不必自鸣得意或

有意回避。

隶书的次要代表作品

隶书的代表作品分别是，唐代隶书历来有韩择木、蔡有邻、李潮、

史惟则四家平分秋色。其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭

西岳神告文碑》。史惟则，人称“史侍朗”，代表作是《大智禅师碑》。

而蔡有邻、李潮鲜有作品传世。此外，唐代隶书作品，闻名的还有徐

诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》，李白的《上阳台》，杜牧

的《张好好诗》等。

4.“张”字篆书怎样写

“张”字篆书写法： 基本释义： 1.使合拢的东西分开或使紧缩

的东西放开：~嘴。

~翅膀儿。~弓射箭。

一~一弛。 2.陈设；铺排：~灯结彩。

大~筵席。 3.扩大；夸张：虚~声势。

4.看；望：东~西望。 5.商店开业：新~。

开~。 6.a）用于纸、皮子等：一~纸。

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两~画。十~皮子。

三~铁板。 b）用于床、桌子等：一~床。

四~桌子。七~犁。

c）用于嘴、脸：两~嘴。一~脸。

d）用于弓：一~弓。 7.二十八宿之一。

8.姓。 相关组词 观望 张开 惊慌 夸张 纸张 开张 伸张 张贴

扩展材料 “张”的反义词：合 基本释义： [ hé ] 1.闭；合拢：~

眼。

笑得~不上嘴。 2.结合到一起；凑到一起；共同（跟“分”相对）：

~办。

同心~力。 3.全：~村。

~家团聚。 4.符合：~情~理。

正~心愿。 5.折合；共计：一公顷~十五市亩。

这件衣服连工带料~多少钱？ 6.应当；应当：理~声明。 7.旧小

说中指交战的回合：大战三十余~。

8.在太阳系中，当行星运转到与太阳、地球成始终线，并且地球

不在太阳与该行星之间的位置时，叫做合。 9.姓。

10.我国民族音乐音阶上的一级，乐谱上用作记音符号，相当于

简谱的“”。见〖工尺〗。

“合” [ gě ] 1.容量单位，10勺等于1合，10合等于1升。 2.

量粮食的器具，容量是1合，方形或圆筒形，多用木头或竹筒制成。

相关组词 相合 合格 不合 合法 合同 合眼 合唱 合好。

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5.怎样写篆书

篆书是大篆、小篆的统称。

笔法瘦劲挺立，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔

“悬针”较多。

篆书是最早的一种书体，其笔法比其他书体相对简洁。篆书结字

富有装饰性。

所以说“书法从篆书开头，学习者应当先学篆书。篆书体划严厉 ，

布白严谨，学习篆书可以避开弱、俗、荒、斜的毛病。”

品种 大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的统称，其用笔与

甲骨文味道悬殊，风格浑厚朴茂，结体绚熳多姿。小篆，小篆是指秦

始皇时命李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础，统一六国文字而

消失的一种简化的规范文字。

小篆笔法圆融平正，结体高雅和平，而且有规可循，是识篆与了

解文字本义的独一门径。小篆进展到清代，线条变粗，而且突破笔画

粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。

小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆

书更为方折，又称缪篆，即摹印篆。以下列推举碑帖为例，具体讲解

小篆的学习过程和方法。

篆书推举碑帖：大篆：《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》《大盂

鼎》《石鼓文》。当代临习钟鼎文字卓有成就的书法名家有王友情、刘

兴、冯宝麟、王镛等人。

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小篆：《泰山刻石》《峄山碑》、李阳冰《三坟记》、吴昌硕篆书、

吴熙载篆书、陆维钊篆书、杨沂孙篆书、邓石如篆书、赵之谦篆书。

习篆宗法 清钱泳《书学·小篆》曰：“学篆书者，当以秦相李斯为正

宗，所谓小篆是也。

惜所传石刻惟有（泰山》二十九字，及《琅娜台》刻石十二行而

已。”按语：《泰山封山刻石》《琅琊刻石》为小篆极则。

临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径，同时，更是书法家

终生学习和把握书法技法的独一手段。同时，临摹也是书法创作的必

由之路。

由于临摹的过程是对经典法帖审美价值的积累和修正原有书写习

惯并使之向更高层次进展的过程。我们的书法创作灵感也往往是在临

帖的过程中被激发的，可以说临摹碑帖，为我们的书法创作供应了不

尽的养分。

因而把握正确的书法临摹的方法，对于有效地提升书法家的艺术

创作水准起着至关重要的作用。对于不同的书体，在临摹的方法和难

度方面是有所不同的，一般说来，篆书临摹难度要大于其他书体，这

次要是由于篆书与我们相距太遥远，必定会对我们今日的理解与推断

带来隔阂，古代对临习篆书技法的相关书论太少，当代又缺少系统而

有用的篆书临习技法方面的读物，加之篆书的临摹与创作还需要有较

高的学术含量，因而当代的篆书创作始终弱于其他书体。

（一）用笔 唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个

字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言。“婉”和“通”虽仅二

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字，却精确 揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量

的要求。

因而，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆

实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写

得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。

篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力

藏于笔画之中，使气味浩浩然、绵绵然而首尾贯穿。清人朱和羹认为：

“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。

此真假兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较

为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。

用笔要真假互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节

拍鲜亮，韵律生动，行气贯穿。故而，书篆宜真假相生、润燥结合，

宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从

而表现出圆通劲健的力度来，构成毛、涩、松、畅的艺术效果。

此外，在临摹过程中还要留意线条粗细穿插和变化，切不行一味

求均求匀。当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形

和笔顺搞清，不要以为其简洁而被忽视。

到娴熟之后，就可把留意力转向用笔，关注用笔的骨力、真假、

疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向

神采的过度。（二）结字 秦始皇统一中国后，小篆成为官方统一的文

字。

小篆体势细长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态

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端庄而妍美。自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取细长

的纵势为体貌。

唐代李阳冰为篆书者楷模。自唐而下，南唐有徐铉，宋代有张谦

仲、喻湍石均为其时的篆书大家。

元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时。明代

徐霖则饮誉当代。

降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、嘹亮吉、孙星衍、莫友芝、

杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李

斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，

讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。这些篆书名家或师《石鼓》、

或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然

而，大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱。

萧退庵老人认为小篆“必需能写得方，写得扁，方是好手”[i]，

可谓一语道破了篆书的结字特征。因而，在习篆时，应以方楷一字半

为为宜。

以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。

这首先要练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟。

6.篆体有几种写法

最通常的是大篆和小篆

标准篆书体的体式是陈列划一、行笔圆转、线条匀净而长，呈现

出庄重漂亮的风格，与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：

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字形细长、而且紧画、向下引伸，构成上密下疏的视觉错感，这与自

上而下的章法规划也有关系。线条均匀无论点画长短，笔画均呈粗细

划一的形态。

这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯洁简约的美感。加

之字体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法规划更能构成纵横

成行的序性。

秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以秦刻石为代表；

方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之俗体。

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