2024年5月5日发(作者：ink文件)

韩国的爱情电影

——以《我的野蛮女友》为例

非常感谢老师这学期的教导，对于类型电影我更多的是想写关于“爱情”这个类型的，

大概因为是自己得不到又想拥有。关于爱情片，最让我印象深刻的就是韩国爱情电影，下面

我就以《我的野蛮女友》为例分析一下韩国爱情电影。

首先按照惯例介绍下什么是类型电影，类型电影是指按照不同类型（或称样式）的规定

要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他

资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于

不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下

特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：第一，公式化

的情节。第二，定型化的人物。第三，图解式的视觉形象。类型电影的制作根据观众的心理

特点，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即采取所谓"热潮更替"方式。在人们厌烦了

西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息，反复轮换。类型

电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。

韩国爱情电影可以说是爱情类型电影中的典范，韩国青春爱情电影开始在全球范围内造

成广泛影响是本世纪初，以《我的野蛮女友》为代表。

《我的野蛮女友》讲述的是一对俊男靓女之间的爱情故事，本片的男主人公牵牛是个老实巴

交的人，在一次跟朋友的聚会上，牵牛见到了他心目中的女友——一个外表清丽脱俗的女孩

子。碍着朋友的面子，他没有上去认识她。回家的时候，牵牛在地铁车站再次见到了喝醉酒

后神志不清的她。她竟在地铁上呼喝男乘客给她让座，又呕向另一名男乘客，牵牛只好带她

到旅馆借宿一晚。当他正在洗澡时，警察突然冲入他的房间，一丝不挂的牵牛被带到警署。

第二天，她约牵牛出来，盘问一番后，又再次喝醉，牵牛只好再次带她回旅馆过夜。就是如

此，两人就开始了这个关系。女主人公的行为十分怪异，白天的她漂亮无比，晚上就失控得

令人发狂。牵牛希望改变她的行为，但每次却出乎意料──她简直不把牵牛当人看待。牵牛

决定要治疗她的伤痕。从此，他就犯贱地在挨骂受打的日子中享受恋爱的快乐。牵牛发现这

个野蛮的女孩内心深处却是失去爱人的痛苦，拥有着一颗温暖的心。

《我的野蛮女友》不仅仅是一部成功的商业电影，它更创造了席卷亚洲影坛数年的‘野

蛮狂潮’。一直以来，韩国女性都给人以内敛顾家且行事低调的感觉。大大咧咧的举止，外

加直白的表白风格向来和她们不沾边。可这一切都在2001年的夏天被全智贤和她的‘野蛮’

形象彻底给颠覆了。

严格来说车太贤并不算是真正的帅哥，而全智贤也没有极致完美的五官，但恰恰是这两

位并不是特别亮眼的男女主角演绎了一段颇具有后现代主义色彩的爱情故事，在我们的惯性

思维中，爱情电影往往伴随着伤感的情节、揪心的人物惯性、各种交错的情感线索、加之或

悲或喜的结局。至于电影最后好看不好看，完全取决于演员自己的发挥和编剧的安排而已。

可《我的野蛮女友》却完全颠覆了爱情电影众多的既定法则，片中车太贤扮演的牵牛不过是

韩国当今社会众多大学生中的一位，服完兵役去念大学、管教偏严的家庭、小小的抵触和逆

反情绪，完全为了将来的工作而硬着头皮念的大学......总之，这是一个普通的不能再普通的

小角色。他和全智贤扮演的‘女孩’的相遇过程，也只是偶然的相聚。互不相识的一对儿青

年男女，却有机会共处一室两次且完全没有发生任何事情。两个人若近若离的关系让电影中

的人物始终处在非常微妙的平衡中。男方的种种迁就对比女方的百般‘折磨’，这似乎早就

成了恋爱中男女某些约定俗成的共性现象，可电影中多次出现的奇幻内容提醒我们这不是一

部简单的爱情故事。实心

影片中穿插的戏中戏都是女主自己写的小说，因为她对于各种类型的爱情作品的迷恋，

片中或科幻或古典的爱情戏中戏看似是为了穿插剧情而来，实质上也表达着导演的意图。但

是影片最后，独坐在松树下的老人出场之时，整部电影的线索却发生了变化，他对女主人公

的话，把我搞迷糊了。电影中全智贤的那句‘我遇见了未来的人’和画面同期出现的那个转

瞬即逝的不明飞行器也让我很迷惑，可能很多人没有注意到。按照爱情电影固定的俗套发展

轨迹，电影最终的那个‘缘来是你’的结局可以很好的诠释电影的全部主题。但是，我想牵

牛为了这段曾经错失的姻缘曾经回到了过去，改变了历史的发展轨迹，才有了最后“缘来是

你”的结局。

总的来说，《我的野蛮女友》是一部有些别具一格的小清新加喜剧爱情电影，它没有拘

泥于某种形式上的条条框框，所以一直到今天，还带给我们满满的感动。

相比其他的类型片，韩国的爱情片在情节上原创比较少，讲述的故事也确实很简单。因为整

个影片的重心都落在男女主人公相爱的故事上，故事的人物特点和发展模式比较固定，所以

缺少可以创新的元素，以至于很难用出人意料的故事情节吸引人。但韩国的青春爱情片在影

片的叙事模式上做了很多的尝试和创新，比如有很多关于“未来”的人穿越到现在的电影。

另外， 韩国的青春爱情类型片有一个共同的特征就是有着很多俊男靓女，在《我的野蛮

女友》和《触不到的恋人》中扮演女主角的全智贤，《上网》中的全道燕、韩石奎以及《美

术馆旁边的动物园》、《假如爱有天意》等等，都用青春亮丽的男女主角来制造明星效应，让

观众在视觉感受和心理期待上得到满足（起码我看的很舒服），是韩国类型片的一大规律。

青春爱情片在镜头处理与画面构图纯净唯美的同时，为了烘托影片的气氛，在配乐上也下了

很大功夫，比如《我的野蛮女友》主人翁全知贤弹奏的卡农，就是改编自乔治·温斯顿George

Winston的专辑《十二月December》中的《卡农变奏曲Variations on the Canon by Pachelbel》，

乔治·温斯顿改编的卡农深情自然，也就是在这个时候我被这种音乐形式迷住了，某个瞬间

甚至会流泪。

最后我想说的是影片一旦类型化就意味着个性的丧失，所以韩国青春爱情片在人物设置

上和故事特色上没有什么新意。韩国的青春爱情电影中的几大俗套，情节的推动总是靠巧合

的误会来完成；主人公中的一个总是忍辱负重或者是默默承受；整个影片不断设置悲剧情节

（比如癌症，白血病等等），引起观众的共鸣；为了追求表面上的唯美特性而造成的情节拖

沓，节奏感不强„„等等。这些问题在所有的青春爱情类型片中都存在，希望以后会有一些

变化。

以上就是我对韩国爱情电影浅显的认识，再次感谢老师的教导！