2024年4月13日发(作者：instageam)

本文格式为Word版，下载可任意编辑

《天堂电影院》5篇专业影评分析

《天堂电影院》由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，菲利浦·诺

瓦雷、萨瓦特利·卡西欧等主演的的剧情片，我为大家带来几篇《天堂

电影院》〔观后感〕供大家阅读。以下是我整理的《天堂电影院》5篇

专业影评分析，欢迎阅读共享。

《天堂电影院》影评1

这是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片接受

倒叙结构确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活

流程，表此刻影片中是短短的几天;另一条是回忆中的历史变迁、人物

成长的时间流程，表此刻影片中是几十年。这两条线索交叉进行，而又

以后者为主。

这部电影看似平常，但是泛着生命价值的成长史。剧中的人是电影

观众，同时也是演员。他们看着百态人生，同时也在演绎着人生的百

态。每一个小小的详情都是一个小小的人生缩影，一个缩影的人生。

《天堂电影院》用超多的生活详情，呈现了在电影院这一梦幻天堂中，

一代意大利人特殊 的生活状态。影中恶魔要杀人了，观众

吓得纷纷闭上眼睛，这时偏有一个小伙子含笑回身而望。镜头从他身

上摇至二楼的观众席，原先有个姑娘正与他相视而笑……到了下一个

观影场景中，两个人已携手共坐在二楼的观众席上……到了再下一个

观影场景中，两个人已经是抱着孩子在看电影了。有个男人一向把影

院当作他最好的睡觉场所，不管别人多吵闹，他的鼾声一如既往，结

果屡遭孩子们的戏弄。有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一

个观影场景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花。影院正在放映一部已

公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出

了全部台词，甚至包括最终的字幕“End”(结束)。全部的人在这样一

个小小的天堂电影院里面收获了欢快和美好，还有的收获了感情、友

第 1 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

情。中播放的各部出名影片，以及从易燃的电影胶片到防火的电影胶片

串联了电影的进展历史。

艾费特和多多的情感线与电影院的进展线交织在一齐，随着影院环

境的转变而转变。多多自小没有父亲的疼爱，母亲要管理家里的一切，

经常无暇顾虑到他。多多迷上了电影，整日守在艾费特的放映室里面，

期望收集一些小的胶片。艾费特是一个和气而慈善的老人，他教多多放

映电影，替他解围。告知多多人生的道理，到最终艾费特逼着多多离开

家乡追寻成功。多多在离开的时候还有一点青涩，还有对艾莲娜的留恋，

对家的留恋。但是最终的成功，证明白艾佛特的远见。影片最终，多多

在艾佛特为他保存的小时候全部不曾给多多的胶卷中笑着笑着就哭了，

直致到头来分不清流过脸夹上的是哭还是笑。胜似父爱的情感，一路走

来。

多多一生最大的不幸那无疑是没有与自己心爱的女人白头偕老。这

样的结局有艾佛特有意制造的误会，他明白，他们是不会真正走在一齐

的，家族势力的强大怎样也不会屈服在他们之间单薄的浪漫之下。与

其长痛不如短痛。假如连续抗争下去，对两人都是莫大的损害，或者

说对多多的疼爱更多。

在影片结尾处揭示出的母亲赐予的爱。在多多离开家乡时，母亲

也坚强的没有用一滴泪水释放自己心中的不舍。

影片涉及了变和不变的主题。导演对时间的流向做了一番简洁凝

练的诠释导演有意透过多多的视角从天堂电影院的放映间俯拍广场的

镜头共有三次:一次是小多多看到人们骑着骡子闲适地在广场上闲逛，

妇女提着水桶到广场上取水，小贩在叫卖丝袜，农妇们在刷红木板，

孩子们剃头洗澡;其次次是青年多多等待情人伊莲娜来送他，从窗口俯

视，此时的交通工具已经变成公交车;第三次是中年多多回到家乡，登

上即将被拆迁的电影院放映间，照旧是那个窗口，看到的却是小轿车

排满广场，墙上挂满了各种各样的〔广告〕招贴画虽然小镇生活波澜

不惊，但导演选取了一系列小详情反映生活的进程从最初的由教士审

第 2 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

片，将电影中的镜头删除，到电影院重建后，第一次消灭吻戏，再到之

后影片的播放，甚至影院一度成为场所，从小学校中同学的道别看到当

时国内党派之争，再到常在影院中睡觉的中年人死于黑手党枪下，从电

影院曾是小镇唯一的〔文化〕消遣中心，到之后影院旁边的咖啡馆的建

立――寥寥数笔，简练的勾画出变的主题。

艾佛特离开了人世，多多最终30年后回家了。和艾佛特之间，不

是为了重逢而是最终一次的饯行。有些自欺欺人的强装潇洒最终在回家

后，在30年后与母亲的谈话中，被轻轻击溃。其实这三十年来，只要

艾佛特出声，多多会马上回来探望他。在电影院炸毁前夕他特地去了看

了电影院。三十年来多多从未真正爱上过别的人。在看到艾佛特为他留

的影片时，他泪流满面。其实，他不曾离开过。揭示了不变的主题。

《天堂电影院》影评2

看完《天堂电影院》，脑海里最深的画面，竟是当电影院倒塌时，

那一张张年轻人的笑脸，那轰然的掌声布满在硝烟四起的小镇，伴随的，

是年老的人们的叹息。

天堂属于怀旧者，由于那是过去一种朴实而纯真的抱负。过去犹

如梦境，因此它才秀丽。时间会美化一切残忍的东西，给苦痛戴上朦

胧的面纱。

年老的艾佛特对年轻的沙维图说：“你如此年轻，世界是你的。

而我老了。我不要再听你说话，我要听别人谈论你。”如此真诚的一

片心，隐蔽的，却全是对将来的憧憬。只有年轻才是永久向前看的，

在绵延的时间之流中，是对信仰的一点乐观和希冀。

于是沙维图走了，带着失落的感情和一颗受伤的心，从今不再回

来。

假如没有对永久的期盼，那么感情只是过眼烟云的一场梦幻，但

是，留下那一点期盼，人生从今就背负上如此沉重的十字架。

不朽的十字架，沙维图怎样可能不明白?电影中一晃眼的三十年，

在现实中却是真真实切的三十个三百六十五天。剪辑去了平凡、琐碎、

第 3 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

现实的详情，于是，三十年前的过往成为如此完善的一段〔故事〕。

惋惜的是，那只是故事而已。

孩子们总是宠爱童话，他们没有过去，无暇回忆那并不丰富的人生，

他们期盼着听到“王子和公主从今过上了美好的生活”这样的结局。年

少的时候，是决不会去想，其实那结局仅仅是一个开头，而真正的结局，

是书写背后的无尽琐碎和苦恼。

国王也有可能某天战死沙场，留下寡居的皇后独守空房。他们的孩

子可能是痴呆，王宫花园的某个角落，感情正在腐烂变质。有一天，当

全部人都老了，只有布满皱纹的眼角还闪烁一点清亮的余光，或许只有

这时候，才是书正结局的时候。

但是大家都不爱听这样的故事，年轻的人们，乐意见证新世界的诞

生，却不愿去缅怀那个以前布满着欢快的旧世界。当我们去缅怀的时候，

或许，我们的心已经老了。

我想我就是这样。

《天堂电影院》影评3

在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落

了下来。 三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我

原来是预备笑着看完好场电影的，却在退场时泪流满面。

或许，每个人都会可怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老

放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位宣誓用100天的等待来换回一

位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，由于他可怕当第

100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。他可怕接受这样的结局，

所以他选择了离去。与其让渴望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻

想。

与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的仆人公多多从来也没

有放弃过等待与追求，他始终在主动地等待和追求着属于自己的爱情，

无论是最初的相遇还是错失后的苦苦查找……即使是三十年的久别。

三十年后，已成了出名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳

第 4 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

娜的女孩子时，那难以言述的惊异、兴奋和凄惨汹涌而至，出如今眼前

的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地

晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。

最终见面了，在清静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多

的面前，他们在汽车里孤独地相拥。你还是那么美丽 。多多说。这突

然让我想起了叶芝最出名的一首诗《当你年老的时候》中的两句多少人

爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的

苦痛的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。我想这才是世间真正的

爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命

的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永久的印

记。

影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个

个欢快或哀痛或感怀或调侃或愁闷或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓

来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候古怪

地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾

琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打

开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱

中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家

门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落

的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说你还是那么美丽 的多多

--我最终理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。

《天堂电影院》讲解并描述的不仅仅是电影进展的历史，也不仅

仅是多多的情感历程，它要告知我们，每个人都必需经受成长。从天

真无邪走向浪漫抱负，再历经抱负实现或者破灭，从童年走向青年、

中年，直到老年，从离开家人到重返家乡，我们都在漂泊中查找停靠，

停靠过后又开头漂泊。有渴望的产生，也有渴望被打破，不变的只是

这简洁、反复的循环。

《天堂电影院》影评4

第 5 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的情感历

程的怀旧之作。影片接受倒叙结构，以萨尔瓦多的视角开放回忆，因此

一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立

了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表如今

影片中是短短的几天;另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流

程，表如今影片中是十几年。这两条线索交叉进行，而又以后者为主。

影片以(现实)中年萨尔瓦多回到寓所—— (回忆)童年托托看电影、

放电影、影院着火—— (现实)中年萨尔瓦多在回忆—— (回忆)青年托

托恋爱 —— (现实)中年萨尔瓦多在回忆—— (回忆)青年托托参军、

离开家乡—— (现实)中年萨尔瓦多回到家乡的方式开放全片。

第一条时间线索上的叙事对其次条时间线索上的叙事相互照应，使

得其次条时间线索的长度由可见的十几年(童年—青年)，潜在地延长为

几十年(童年—中年)。

几十年的时光，表如今文学作品中可能是：“三年过去了……暑假

过去了……冬去春来……20年的光转瞬即逝……”这些字眼。但是在

电影中，时间的脚步必需化为观众看得见的画面，也就是，最好用镜

头来说话。《天堂电影院》一片的时间进展表达在银幕上，主要是以

下一些人物和时间的进展：

萨尔瓦多的成长

由于影片是一部半自传性的作品，是在历史的个人化书写中再现

一种文化的兴衰起落，所以仆人公萨尔瓦多的成长经受是影片的故事

主线，也是影片时间线索进展的主要根据。值得一提的是，影片中萨

尔瓦多的成长经受不是一个简洁的顺叙的故事，而是以中年的萨尔瓦

多回忆的叙事形式，在倒叙中完成。回忆这种叙事形式带来的好处是：

节省影片篇幅、可以自由地对故事详略进行取舍。我们依据自己的心

理常识就知道，回忆是种跳动性的思维，它会徘徊在那些给我们烙下

深刻印记的大事上，而略过那些当时对自己来说是无关痛痒的事情。

在《天堂电影院》里，萨尔瓦多的一生其实只呈现为几件事，而

第 6 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

且几件事也是有详有略：童年萨尔瓦多看电影(略)、学习放映电影(详);

青年萨尔瓦多拍纪录片(略)、恋爱(详)、服兵役(略);中年萨尔瓦多回

家乡参与阿尔夫莱多的丧礼(详)。至于童年的小托托是如何成长为青年

的萨尔瓦多，离开家乡的萨尔瓦多又如何在罗马创业，影片就没有交代。

这种省略，丝毫不给观众以跳动、突兀或叙事不完好之感。其缘由就在

于，影片接受了回忆这一叙事形式，在回忆中，一切省略或详述都是有

心理学根据的。

另外，《天堂电影院》一片在表现“时光飞逝”时，其镜头语言的

运用也格外奇特。以“托托服兵役”这一大事为例，“生活”是萨尔瓦

多青年时期为时不短的一段生活经受，但是导演只用了半分钟的影片长

度，就圆满地呈现完仆人公这段毫无快活可言亦不值得铺叙的时光。

镜头号 —— 景别 —— 拍摄角度 —— 内容 —— 音响效果

镜头1 特写; 平摄、侧面; 一对对军人的穿军靴的脚齐步走过;

军乐

镜头2 特写; 正面、稍仰; 萨尔瓦多向长官汇报：“第三营第九

队〔报告〕员迪维达预备完毕”;军乐连续

镜头3 特写; 正面、平摄; 邮筒口，一只手投入一封信;军乐连

续

镜头4 中近景; 正面、平摄; 萨尔瓦多给家乡的伴侣打电话，得

知伊莲娜离开了小镇;军乐连续

镜头5 全景; 俯摄; 萨尔瓦多蜷坐在床边，床上的被没有叠，有

人进来将两封信扔到他的床上;军乐连续

镜头6 特写; 俯摄; 两封信上注明“地址不详”，萨尔瓦多把它

们放到枕头下面，那里已经有一打类似的信件;军乐连续

镜头7 近景; 正面平摄; 萨尔瓦多站在队列的前方，举枪瞄准、

〔射击〕; 军乐、四声枪响

这个段落过后，便是已经长出了胡子的萨尔瓦多从回到家乡。七

个镜头，简洁流畅，让时光飞逝而过，完满地承当了必要的叙事任务。

第 7 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

天堂电影院的几度兴衰

建筑的生命往往比人的生命更长期、更坚韧，即便是一座灰土破板

的小屋，也可能是爷爷那一辈传下来的。所以，人们经常能在建筑的一

些不起眼的转变中感觉到时间的消逝。这种转变，可能只是改了一道栅

栏，或者换了一扇门板。在《天堂电影院》中，电影院的兴衰转变，同

样支撑了影片时间线索的进展，形象地呈现时光消逝、人事变迁。

具体地说，这座电影院的历史是：看客盈门、座无虚席 —— 一场

大火、变成废墟 —— 重新修建、再创辉煌 —— 年久失修、破旧漏雨

—— 门可罗雀、被迫关闭 —— 夷为平地、改建停车场。

第一次变成废墟，是由于看电影的人太多(阿尔夫莱多为了给进不

了电影院的人在广场上放电影，不留神让放映机故障起火); 影院其次

次变为废墟，却是由于没有人要看电影了。天堂电影院这两种不同意义

上的衰落，折射出一种文化在人们的生活中从兴盛走向衰落的过程，倏

忽之间，一个时代已成为记忆。

“戏中戏”的进展脉络

在《天堂电影院》中，影院里上映的影片，不仅是一个重要的道

具，也是一个重要的叙事、表情的元素。导演通过一系列经典影片的

片段表现了电影艺术的进展历程，这里消灭了让?雷诺阿的《底层》、

鲁奇诺?维斯康迪的《大地在波动》、弗立兹?朗格的《狂怒》、约翰?

福特的《关山飞渡》，还消灭了卓别林、基顿、劳莱尔、哈代、艾立

克?冯?斯特劳亨、丽塔?海华兹等等曾经令很多影迷倾倒的影星们。他

们顺序地出如今电影银幕上，好像历史极富人情味地在从头搬演

假如把这些影片看作是一个整体的话，它的命运也随着时代的进

展经受了好玩的转变：技术上由易燃胶片到不燃胶片到被电视、录像

带取代;内容上从接吻镜头被删剪到消灭接吻镜头到消灭镜头，最终到

接吻镜头被连接成片。从电影的命运转变上，观众也在回味着科学技

术的进展、人的价值观念的演化，时间的车轮不断前行

二、空间环境

第 8 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

《天堂电影院》的导演兼编剧渚塞佩?托尔纳托雷曾经说过，“天

堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来说，这是一个奇异的、文化与社

会启蒙的地方，一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影

院对于一个人来讲或答应以说是一种生活目的，在影片和他本身和他的

愿望、期盼之间，或许就存在着一种联系。” 托尔纳托雷对电影的这

种看法，表如今影片中便是： 人们的生活中同时并存着电影与现实这

样两个时空，片中消灭的“电影院”与“广场”这两个空间环境就分别

代表着人们的这两种生活场景。

电影院

在《天堂电影院》中，电影院好像生活在尘世中的人们建构的一座

“天堂”，它使人们超脱了现实生活中的种.种困难和困扰，而沉醉在

快活中。《天堂电影院》用大量带有喜剧颜色的生活详情，呈现了在电

影院这一梦幻天堂中，一代意大利人特殊 的生活状态。

电影中恶魔要杀人了，观众吓得纷纷闭上眼睛，这时偏有一个小伙

子含笑回身而望。镜头从他身上摇至二楼的观众席，原来有个姑娘正

与他相视而笑…… 到了下一个观影场景中，两个人已携手共坐在二楼

的观众席上…… 到了再下一个观影场景中，两个人已经是抱着孩子在

看电影了。

有个男人始终把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人多吵闹，

他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的戏弄。

有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一个观影场景中，他

坐过的椅子上放了一束鲜花。

影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在

片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最终的字幕“End”(结

束)。

从片中可以看出，电影院不仅仅是一个供人们消遣的场所，人们

在其中体验种.种生命情感，还在影院中撒播爱情的种子，培育小生命

的成长，甚至度过生命的最终一刻…… 影院曾经成为人们生活的中心

第 9 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

环境，电影也好像超越了现实生活，成为人们的生命主题。这或许才是

“天堂”的真正含义(Paradise 除了天堂以外，其实也可以泛指不同信

仰的人们的抱负国度)。它与人的生命和幻想息息相关。

广场

与电影院这一空间环境相对存在的，是西西里的现实生活环境。

40~50年月的西西里，贫困、落后、生活艰辛、苦难。当电影放映着“六

年后，春回大地，风和日丽，大地布满阳光和生气，再也不像打战时那

么紧急了，人们呼吸着清爽自由的春天的气息……” 与之相对比的现

实生活是，意大利政府又要公布一批阵亡名单，其中就有小托托的父亲。

现实让人无法回避。在电影散场之后，人们不得不回到现实生活中去。

在《天堂电影院》中，广场这一空间环境就是现实生活的缩影。

据说，导演渚塞佩?托尔纳托雷曾花了四个月时间，在六个不同的

小镇拍摄出姜卡尔多乡村背景的一系列镜头。其良苦认真营造出的“广

场”这一空间环境，的确渗透了浓郁的生活气息。比方广场上小贩在大

声地叫卖尼龙袜子，妇女们肩扛水罐到水龙头前排对打水，老婆婆认

真地踩着纺车捻羊毛，男人们给小孩子理发的同时，也忙着给驴子剪

毛…… 以上的这些场景在影片中都不承当什么叙事功能，但却让人感

到一股满怀深情的怀旧气息，看似闲笔，其实韵味无穷。不过，这只

是白天的广场，当黑夜降落时，广场就没有这么可爱了。

犹如在现实中，电影中的黑暗是与光明伴生的。在夜晚的广场上，

天真、聪明的小托托第一次挨妈妈的打，由于他把本应用来买牛奶的

50里拉换成了电影票(丈夫征军去了前线，生死未卜，自己带着两个

年幼的孩子困难度日，50里拉足以让这个母亲揍自己的爱儿一顿了);

在广场上，资本家云信祖解雇了一个加入共产党的工人，并且对其他

工人叫嚣道：“你们都给我好好地干，从早到晚，至于薪水是多少，

就不是你们的事了。谁要是多嘴多舌，就趁早给我滚蛋”;在广场上，

一个疯子经常跳出来，大声地嚷嚷着：“广场是我的，广场是我的!”

并企图把大家全都赶走……

第 10 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

在这个夜晚的广场上，也曾有过一次短暂的快活，就是阿尔夫莱多

把广场上一座建筑物的墙壁变成电影的银幕时。惋惜在现实生活中，这

种快活是不能长期的，厄运随之而至，影院成了废墟，阿尔夫莱多失去

了双眼。

当电影散场后，人们便回到广场;当人们被影院拒绝以后，他们聚

集到广场。广场与影院，是那个时代意大利人生命中现实与天堂的对列，

苦难与欢快的隐喻。

放映间

在影院与广场之间，不要忘了另外一个极为重要的空间环境，那就

是电影院的放映间。尽管放映间不是一个人人能进入的空间，但它却是

片中两个主要角色：萨尔瓦多和阿尔夫莱多最主要的生活环境。

放映间是为天堂电影院带来快活的地方，虽然它并不直接生产影片。

老放映师阿尔夫莱多说过：这里“夏天闷热，冬天能让人冻S”，但是

这里的工作又让人上瘾，由于“有时影院座位全满了，当你听到观众嘻

嘻哈哈的笑声，你会感到欣慰的。听到他们快活，你也欢快，就好像

这欢快是你给他们的一样”。创造快活远没有享受快活那么轻松，放

映间的生活让两代人体验到了这种工作的辛苦与欣慰。放映间，吸引

着萨尔瓦多从台前走向了幕后。在一次电影放映过程中，小托托从观

众席上回头向放映窗口望去，这时影片用特技手法形象地再现了他当

时的心理：窗口是一只狮子头的造型，从狮子大张的口中喷射出了耀

眼的蓝色光束，镜头旋转着向狮子头推上去，狮子的口开合了几下，

发出声声兽吼。在小托托的眼中，是放映间为电影带来神秘的魔力，

他想方设法走进放映间，就是为了能把握这种魔力，令人欢快的魔力。

反过来说，尽管放映间为天堂电影院带来了快活，它的作用实际

却是特殊 有限的。有一次，由于一部影片的拷贝要等别的

小镇放映完才能取回，结果是影院里的人们陷入焦灼烦躁的等待，萨

尔瓦多也只能束手无策地看着人们越来越生气。对于这一点，老阿尔

夫莱多是看得最清晰的，虽然他的命运使他没能离开这里，他却能指

第 11 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

教年轻一代的萨尔瓦多离开这个狭小、封闭的空间，到更宽广的世界去。

放映间成为萨尔瓦多从观众走向导演的中转站，所以它很重要，但，却

不应当在其中滞留。

《天堂电影院》影评5

看完这部片子以后感觉有太多的话要说，然而却一齐涌在心里，缠

在一块，不知先说哪个好。

天堂，对于人们来讲是一个什么概念哪?是一种极致的境界，是每

个人都想要去的地方，然而片子却奇特的营造出了这样一个天堂，一个

特地看电影的天堂，在那个年月，我想他们唯一的消遣和最大的欢快就

是来自那个小小的破旧的电影院吧，在那时那地，它就是人们的天堂。

片中有两条感情线，多多与爱弗特，多多和艾琳娜，到此刻我也说

不出哪条线才是片中的主要线索，或许两个都是吧。

多多与爱弗特

多多的父亲在战斗中牺牲了，多多年轻的妈妈不得不带着多多和多

多的妹妹困难度日，小多多聪慧可爱，对电影和那个叫做天堂的电影

院布满了兴趣，尽管多多妈妈并不支持他，甚至是相当地反对他，可

多多照旧一有时间就钻进电影院，多多并不只是为了看电影，他更大

的兴趣在于电影的制作过程。天堂电影院放电影的爱弗特并不是一个

格外和气的人，甚至是有些粗鲁，虽然他很宠爱多多，但是在多多妈

妈的警告下，他并不让多多接近他。即使是这样，多多也能很简洁地

把握放电影的技巧，一次偶然的机会，多多在考试中想要挟，于是，

爱弗特便开头了多多的电影之路。

他们之间的感情就好像父子一样，爱弗特教多多放电影，而在一

次意外的大火里，小多多也冒着生命危急奋力救出了爱弗特。多多长

大了以后，正是爱弗特用了一个善意的谎言才使多多有机会出去闯荡，

成就了自己的大事业。然而，对于爱弗特的这个做法，我并不格外赞

成。没错，多多在事业方面的的确现了自己的人生价值，但是，这些

年他并不欢快，他生活在很多女人之间，然而，那里并没有他所爱的

第 12 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

人。人这一生，事业虽然无比重要，可欢快却是人生最终和一向所要追

求的。爱弗特死了，多多回来探望，爱弗特的太太说，从多多走后，爱

弗特总是叨念着多多，可却从不愿提过让多多回来，即使是在他生命垂

危时，他仍旧期望多多以事业为主，他如此爱多多，却都不愿在生命的

最终一刻让多多分心来看他，他对多多的爱，他的认真良苦，不只是多

多，任何一个人都不会再责怪他当时的那个善意的谎言的。

多多和艾琳娜

一段孽缘，一段秀丽的孽缘。多多与艾琳娜相识，相爱，却没能相

守一生，这未免让人觉得有些圆满。他们是经受了很多坎坷的，然而最

终却由于种.种缘由，他们竟然都各自带着对对方的误会度过了30年，

最终，在人到花甲的时候才解除了误会。在多多事业有成再次回到家乡

的时候，观看了那个酷似艾琳娜的女孩，手中的酒杯掉在了地上，这就

证明白多多对艾琳娜的爱并没有由于时间而淡化;再说艾琳娜，她在电

话中拒绝了多多，可却能在第一时间在海边找到多多，两个人的默契照

旧如故，他们都还深爱着对方，然而，一夜的温馨过后，一切却又都

恢复了正常。这个故事很简洁让我想起了《半生缘》的结局，男女仆

人公同样是多年以后重新相遇，短暂重逢，最终各自回到了伦理的轨

道上，各自过各自的生活。

世界真的不很大，艾琳娜的另一半竟然是多多的小学同学，一个

5乘以5得〔圣诞节〕的家伙，但是不管是个怎样的家伙，艾琳娜已

经有了家，有了自己的孩子，她不管自己有多爱多多，却只能跟着自

己的丈夫和孩子过完剩余的人生。其实，这样的结局或许就是最好的

结局了，此刻不是有句很时髦的话吗?“不在乎天长地久，只在乎以前

拥有”，是呀，他们拥有过，他们有太多的回忆供他们去细细品位，

他们之间已经没有隔阂，他们完成了年轻时候为完成的幻想，这对他

们来讲就足够了。

那个故事

爱弗特给多多讲的那个故事留给了我很深的印象，一个士兵，爱

第 13 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

上了一个公主，这两个身份就足以说明白这段姻缘并不是一段欢快简洁

的缘分。士兵宣誓，要在城楼底下守候公主100天，假如100天公主还

没有消灭，那么他就放下就段感情，士兵果真这样做了，他历尽了千辛

万苦，风雨无阻，然而，就在第99天的时候，他放下了。()多多问爱

弗特，爱弗特没有回答。我也没有很明白，我猜的是，99天，士兵为

公主这样地吃苦受罪，可公主却无动于衷，这样的感情，即使到手了又

能怎样?然而，好像我这个想法太自私了。最终，多多明白了，由于士

兵可怕当第100天来临时，听到的却是公主拒绝的声音，他可怕承受这

样一个结果，所以他选取了离去，他宁愿让自己对这段感情布满了幻想，

而不是绝望。因此，在多多同样守候在艾琳娜窗前的最终，多多也选取

了离去，只是同士兵命运不同，艾琳娜实现了多多的愿望。

最感动的情节

本片中感动的情节实在是数不胜数，然而最另我感动的是多多和艾

琳娜在海边的重新相遇，他们彼此看着对方的眼神，在误会并未解除时，

却不能从他们的眼神中读出丝毫怨恨，有的只是对彼此的思念，应对

已经人老珠黄的艾琳娜，多多说：“你还是那么美丽 。”除了由于

他们之间宏大的爱，没有其他任何理由。

印象最深的一句话

爱弗特对多多说，“生活不是电影，生活比电影苦”，一句话道

出了现代人的心声，生活，的确不是那么简洁的，人生有太多的无奈，

生离死别，爱与不爱，走与不走，分与不分，太多的选择，人从诞生

开头就注定了要奔波一生。有一个故事，说的是一个人出门旅行，一

开头他只带了一个包袱，之后，沿路上，他又捡起了很多包袱，越来

越重，可包袱还在不停地增加着，人没有任何方法，他只能背着，由

于假如一旦他扔下了，那么在前方的道路中需要这些包袱的时候就措

手不及了。这就像人生一样，随着年龄的增长，职责越来越重，但是，

你不能扔下它们，由于它们是你的牵挂，没有了这些牵挂，你的人生

也就没有好处了。生活就是这样的，布满了抵触，只有妥当地条理好

第 14 页 共 15 页

本文格式为Word版，下载可任意编辑

了，才能过上布满好处布满欢快的人生。

《天堂电影院》5篇专业影评分析

第 15 页 共 15 页