2024年4月25日发(作者：)
浙江艺术职业学院学报 第１８卷第３期
ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＺＨＥＪＩＡＮＧＶＯＣＡＴＩＯＮＡＬＡＣＡＤＥＭＹＯＦＡＲＴ
文章编号：１６７２⁃２７９５（２０２０）０３⁃００５８⁃０６
蔡楚生电影创作中的中国古典美学探索
———以《渔光曲》为例
钱 爽
摘要：蔡楚生作为“第二代导演”的杰出代表人物，由他编导的影片大都深刻揭示了近代中国的社会矛
盾，艺术特色鲜明，在中国电影史，乃至在世界电影史上都产生了深远的影响。从中国古典美学探索的角
度可见蔡楚生别具一格、具有独立个性的艺术实践对艺术领域的影响。《渔光曲》是蔡楚生导演创作生涯
中举足轻重的一部作品，影片运用家庭作为创作入口，凝练表达中集中体现出儒家美学的传统艺术思维，
将普通的家庭伦理批判融入更加深刻的社会现实批判，辗转中不乏温情，诘问中不乏理解；将情节伦理巧
妙地融入民族文化的个性表达，在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。
关键词：蔡楚生；古典美学；辩证之美；里仁为美
中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ
近年来对于蔡楚生的艺术创作的研究多集中在
其对于现实主义的表达与探索方面。在何春耕《写
实性和戏剧性的审美融合与超越》中，着重论述了
蔡楚生的社会情节剧电影中表现出来的写实性、情
节性和对于电影创作领域带来的影响。在同时代知
名导演对比中，易文翔《电影宗师与电影诗人：蔡
楚生与费穆》一文以第二代导演艺术创作的时代为
切入点，来研究对比蔡楚生和费穆艺术创作中的共
性与个性。此外，张莹的《从〈一江春水向东流〉
到〈南海潮〉：蔡楚生电影美学嬗变研究》，以及
张松滨的《论蔡楚生艺术思维的“中和之美”》，
也试图从解构与重构的层面，探寻蔡楚生作品中艺
术语言与艺术精神的内在流变。本文试以蔡楚生编
导的《渔光曲》这一文本为载体，结合当下的时
代语境来分析其艺术作品中表现出来的中国古典美
学探索。
一、早期影像及其中国古典美学意识
中国电影自诞生之日起，就拥有着两大鲜明特
征，其一是具有深刻的政治烙印，其二则是富有浓
重的商业气息。２０世纪２０年代末期的中国电影创
作，大都带有较强烈的商业投机性，在好莱坞商业
电影的强烈影响之下，这一时期的中国电影题材多
以武侠神怪片为主。但是随着社会时局的动荡，市
民大都厌恶了商业片脱离实际的哗众取宠之势，同
时，一些先进的知识分子和艺术创作者也开始觉
醒，并试图寻找新的艺术创作道路，蔡楚生导演就
是为数不多的觉醒者之一。
蔡楚生，１９０６年出生于上海，中国著名导演、
编剧、制作人。１９３２年，蔡楚生独立执导了个人
的首部电影《南国之春》。１９３４年，蔡楚生自编自
导了剧情电影《渔光曲》，该片于１９３５年送往苏联
参加在莫斯科举办的国际电影节，并一举获得了
收稿日期：２０２０
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作者简介：钱爽（１９９５— ），女，山东菏泽人，山西师范大学戏剧与影视学院硕士研究生，主要从事电影学研究。
０４１０００）
（临汾
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❘钱 爽：蔡楚生电影创作中的中国古典美学探索❘
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