2024年4月26日发(作者：诺基亚官方网站软件下载)

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文化产品该有一个

像样的商业模式

——《加勒比海盗》影评

文/王松

前 言

在上海的迪士尼乐园里，加勒比海盗项目是很多

年轻人和孩子的打卡地，特别是以3D效果呈现的水

迪士尼公司一直就做得很好，有很多地方值得我们国

内的大型游乐场或者文化产业的经营者学习。

特别是近些年来国人的精神文明水平直线提高，

对于游乐场这样的传统户外游乐场所的要求也渐渐提

转木马之类的项目，已经无法引起游客们的兴趣，一

个新建的游乐场几乎是只火个一两年就会进入惨淡

下世界，令人耳目一新。对于文化产业的商业化操作，

高。如果再像前些年只是装备个摩天轮、过山车、旋

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南腔北调

期。

对于这些游乐项目，游客最多玩个一两次就不想

玩了，除非是像“天津之眼”那样有独特意义的摩天

一般市区的游乐场游客的来源很有限，都是来自本市

内甚至是市区周边地区，而现在游乐场遍地都是，游

客不会为了坐个摩天轮而跑半个省。

关于这个概念，迪士尼已经运营得非常娴熟。比如同

样是过山车，普通的过山车坐个一两次还觉得刺激，

坐个三四次就没有那种刺激感了。如果在过山车游乐

场中加入“七个小矮人”的元素，那在感官上就完全

不一样，除了刺激感还有些很独特的元素，即便是过

山车坐多了没有了刺激感，这些独特的文化元素也足

够让人印象深刻，三刷、四刷的现象很普遍。

国内的大型游乐场比如方特，已经在积极地往这

方面发展。不过对比迪士尼，单纯地将游乐项目加入

文化主题，还只是“文化游乐场”的入门，迪士尼的

操作那是大手笔，比如上海迪士尼中的“明日世界”

首先迪士尼先拍出一部很好看的电影，有很多人

几乎男女老少都是受众。一部电影火了之后，迪士尼

不单单有票房的收入，还等于把广告打出去了，等以

后游乐场加了个关于电影的项目，肯定会立即引起曾

经看过这部电影的人的好奇。即便是十个人好奇，只

会很大。

这还不算完，还有与电影相关的手办、饰品、玩

具等等，每个产品的成本都不高，可是每个售价都很

如果喜欢只能捏着鼻子买了。这就是迪士尼的文化产

业体系，人家主要卖的并不是商品，而是一种文化消

费体验。

当然这个过程也可以反着来，现有具备特色的主

题项目，再有像是宣传片一样的电影出现，这个过程

没有成规。比如加勒比海盗项目，就是先有了主题项

目，再有电影。

又因为《加勒比海盗》系列电影的第一部《黑珍

珠号的诅咒》很成功，所以先后拍了五部，据说还要

拍第六部。有了这个好基础，还怕游乐场的项目没人

玩？电影跟游乐项目相辅相成，等于是一个产品赚了

（本文中的人物和地名，以影视作品中的音译为

轮，能长期地火下去，毕竟它的游客是来自全国各地。

有一个人去迪士尼的游乐场，因为基数大，客流量也

于是“文化游乐场”的概念渐渐进入人们的视线，

贵。关键是只此一家，在别的地方还买不着，没办法，

项目，就有《创：战纪》《玩具总动员》等电影的支撑。

两份钱。

可能不喜欢去游乐场，可是电影却是个大众娱乐项目，

准。）

1.懂得抓住好奇心

国内的奇幻小说可谓层出不穷，可是真正高大上

的，或者极具特色的却实在不多，有很多奇幻小说开

这也是没办法的事，毕竟现在的网络小说市场就

是这个样，读者的选择太多，为了吸引读者的眼球，

开头一定要设计好；但因为竞争激烈，更新速度还要

快，根本没时间去慢慢敲打一个好故事。

当然还有些别的原因，比如很多作者一直没有跳

出一些过时的写作思路等等。说一千道一万，其实还

是中国奇幻小说创作的成长时间不足，也没有形成一

些成熟的商业体系。

近些年来文学创作已经成了影视业的根基，不管

有了题材。可是因为网络盗版猖獗，有些手机公司甚

至正大光明地配置盗版的阅读APP，极大地伤害了创

作者的利益。

这是文化商业体系上的不成熟，加大网络管控的

力度，简化举报过程，或许就能有一定的成果。至于

创作体系的成长，只能交给时间，让创作者们慢慢变

得茁壮。

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头还不错，可是看着看着，就变成了千篇一律的套路。

是写剧本也好，写故事也罢，首先有了创作，电影才

在这个过程中，可以充分借鉴美国的文化商业模

式，但也只能是借鉴，因为中西方文化和意识形态有

很大区别。可以预见的是，未来国内的文化商业模式

肯定能追平西方，但又会有中国特色。

就现阶段而言，国内的文学创作不管是在经营模

式上，还是在创新程度上，与美国相比还有很大的差

距。这更像是练一门内功，不是说集中力量就能立竿

见影，而是需要不断地积累，不断地打磨。

这期间不停地借鉴，就能不停地丰富自己，也是

所谓的文化交流。说到借鉴，《加勒比海盗》系列是

很成功的奇幻电影，很多东西都值得我们去借鉴。比

如说这部电影的尺度处理得非常好，说到海盗，一定

会联想到粗鲁、野蛮、血腥、狡猾等词眼，可是这部

电影却在这些方面处理得恰到好处，既跟这些词语沾

边，又觉得可以接受。毕竟这部电影的初衷，是给孩

子看的，不可能过于血腥，或者过于野蛮。

可是有很多镜头在细节方面，又挺像那么回事，

比如说《加勒比海盗》系列电影第一部中，戏份只有

几个镜头的那个总督府的管家，不管他走路的姿势，

还是神态，甚至不用看到他的脸，只看背影，就能感

受到一种刻板的英国贵族风。还有穿着军装，用着应

景的燧发枪，跑起来都似乎有循规蹈矩之感的士兵们。

类似的细节，是支撑殖民地背景的基点。

另外那些衣衫褴褛又肮脏的海盗，一看就不是什

么好人，可是全片下来，这些海盗除了为所欲为，并

没有给他人造成多大的伤害。仔细分析一下这个效果，

这是一群无恶不作的海盗，但却让人讨厌不起来。

甚至大反派赫克托·巴博萨（以下简称巴博萨），

也让人觉得是一个很有意思的人物。主角杰克·斯帕

罗（以下简称杰克）就更不用说了，虽然他很狡猾，

但是他“盗亦有道”，总是出乎观众预料却又在情理

之中。

这是一部在尺度方面处理得很好的电影，毕竟这

不是一部关于殖民时代海盗的纪录片，总体上来说让

人明显地感受到独特的风格就够了，其他都得向电影

的核心目的让道。

如何呈现独特的风格是一门学问，就国内而言，

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南腔北调

随着信息交流的便捷，以及几千年来的民族大融合，

地域间的风格差别已经相差不大。周边国家又都是“儒

文化圈”，跟我们也没有太本质的区别。而太西方化

的风格，因为相隔太远，观众又会有些接受不了。

所以在国内的影视作品或文学作品中，一般都着

重于对年代的独特风格描述。比如20世纪80年代，

可以用“大团结”纸币之类应景，民国时代可以用青衫、

学生服，清朝可以用脑袋上的辫子、服饰等等凸显特

殊的风格。

地域间的独特风格，跟年代间的独特风格有很大

的区别，年代风格的架子就摆在那里，只要在架子里

面，不会出现清朝的时候使用“大团结”做货币，基

本上就没什么问题。可是地域间的独特风格，却不是

拍一拍标志性建筑物就行了，而是要抓住那个地域的

人文特色，并鲜明地表现出来。

这两者不存在谁更难的问题，也不存在谁更高级

的问题。只不过地域间的独特风格，需要精耕细作，

在电影中要用一个又一个细节镜头展现出来，在文学

作品中要从细节中一点一点反复地提示，加深读者的

印象。

独特的风格是一个醒目的标签，这只是一部好电

影的必备条件之一，而电影的核心目的是另一个关键

的地方。就如《加勒比海盗》系列电影，只是把风格

凸显了出来，至于一些其他细节，完全要给电影的核

心目的让步。

迪士尼的主要客户，毕竟是孩子，或者抱有童真

的人。这让《加勒比海盗》系列电影不会真正出现殖

民时代海盗的残忍，还是那句话，这毕竟不是纪录片，

观众也不是研究海盗的学者，凸显出独特的风格之后，

为了达到电影的核心目的，就没必要再较真儿了。

这也是影片中出现比剑、船与船之间炮战等交战

镜头，更像是在闹着玩的原因。比如杰克和威尔·特

纳（以下简称威尔）在铁匠铺的对战，以及杰克跟巴

博萨在死亡岛的对战，这本来该是以命相博的局面，

该片的画风却充满了逗趣，几乎成为电影的另一个特

色。

最精彩的炮战是在《加勒比海盗3：世界的尽头》

中，在大漩涡中“黑珍珠号”和“飞翔的荷兰人号”

的交火。看着船帮被打成了木屑，船员被炮弹轰到水

里，并没有觉得有多么残酷，反而还觉得一发一发地

对射很有意思。

因为之前有了足够的风格衬托，以及对人物的描

绘，这样的“搏斗”并不令人反感。每个人都会有独

属于自己的童真，即便是成年人也不例外，谁小的时

候还没有跟玩伴用树枝闹着玩过。那时候的闹着玩的

情景，不正像是《加勒比海盗》系列电影中主角之间

比剑的架势么！

所以，这些场景不光是孩子会觉得很有意思，成

年人看了也会给个好评，毕竟童真在人的各个年龄段、

各个职业都是“通用”的，很容易引发足够的共鸣。

对于童真来说，玩闹只是一种表现形式，而童真真正

的核心，是一颗强大的好奇心。

《加勒比海盗》系列电影自然不会忽略这个核心

元素，在《加勒比海盗1：黑珍珠号的诅咒》的开头，

阿兹特克金币的设计，就调动起了人们的好奇心。落

水的小男孩，为什么会带着这枚有骷髅外形的金币？

它跟躲在迷雾中的海盗船有什么关联？为什么金币一

落到海里，会让海水的表层产生冲击波一样的涟漪？

以这枚金币为基础，将威尔和伊丽莎白·斯旺（以

下简称伊丽莎白）这两个角色勾连在了一起，同时推

进着故事的发展。在金币落水当夜，传说中的海盗船

“黑珍珠号”就来劫掠港口，他们就是冲着这枚金币

来的，那么金币到底隐藏了什么秘密？为什么黑珍珠

号上的船员暴露在月光下会变成活着的骷髅？

另一边，惨兮兮的“杰克船长”，似乎跟“黑珍珠号”

有些渊源，他们之间有什么故事？总之影片一开始，

线索就放出来一大堆，虽然影片的开头多少有点拖沓，

除了“杰克船长”出场时有些“拉风”，就没有太多

有趣的地方了。不过有这些线索为支撑，还是会让人

有继续看下去的动力。

说到这位“杰克船长”，他的出场很好玩。一上

来杰克站在桅杆上，眺望着前方，一副很牛的样子。

可是在下一秒，他赶紧从桅杆上跳下去，用水桶往外

舀水，原来他的船漏了。当他到达码头那一刻，他的

船彻底沉入海中，杰克刚好从桅杆迈到了码头的木板

上，完成了“进港”。

可以说杰克一出现，观众就立即明白，这部电影

决不是一部严肃的海盗题材的电影。之后不管是杰克

的逃跑还是被捕，都是以喜剧形式展开的，算是确定

了电影的基调。

之后的故事展开，放出了一个又一个新奇的线索，

阿兹特克金币的诅咒，让“黑珍珠号”从船长巴博萨

到普通船员，都变成了没有了一切感觉的行尸走肉。

在月光下，他们就是一具一具行走的骷髅，是一种不

死的生物，只要诅咒不解除，就要永远受诅咒的煎熬。

只有将金币全部归还，并用抢夺者的血补偿，才

能消除这个诅咒。所以他们才攻击港口，抓住了伊丽

莎白并夺取金币。诅咒什么的这种神秘的东西，就很

容易勾起人们的好奇心，孩子自不必说，对这些东西

根本没抵抗力，给他根魔法棒他就觉得自己学会了魔

法。而成人则是另一番情景，明明知道这些东西是怪

力乱神，根本不存在，也免不了在心里“中二”一下。

另一边威尔为了救心上人伊丽莎白，跟深陷牢笼

的杰克合作，成功夺取了一艘快船，在图嘉港招募船

员。一直对杰克忠心耿耿的乔士米·吉布斯（以下简

称吉布斯）告诉威尔，杰克竟然是“黑珍珠号”的上

一任船长！

当时作为“黑珍珠号”的大副巴博萨背叛了杰克，

将杰克丢在了一座荒岛上，让杰克自生自灭。之后杰

克一直谋划夺回“黑珍珠号”，并为巴博萨留着手枪

里的那发子弹。

巴博萨背叛杰克后，带着船员去了死亡岛，找到

了阿兹特克金币。让人意外的是，威尔的父亲当时竟

然也在“黑珍珠号”上，因为他不赞成巴博萨等人的

叛变，被船员们绑在大炮上沉入海底。很快巴博萨等

人就发现自己中了诅咒，而且需要威尔父亲的血来消

除诅咒，威尔父亲已经死了，他们便开始到处找威尔，

以及他父亲寄给他的阿兹特克金币。

阿兹特克金币，以及“黑珍珠号”背后的故事总

算是梳理明白。阿兹特克金币背后的诅咒，是一个叫

人产生好奇的点，“黑珍珠号”同样也是，不过这两

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个点都是比较抽象的。

前文中说过，阿兹特克金币上的神秘元素，即便

神秘的东西之所以那么让人向往，其实就是勾起了人

们的好奇心的缘故。这个道理很简单，谁会对明明白

白摆在那里的东西或者概念去探索？要探索也是探索

神秘莫测的东西。

而“黑珍珠号”是一艘来去自如的海盗船，想象

一下，一艘无拘无束的海盗船行驶在茫茫的大海上，

这片海洋似乎会立即变得无限大，似乎有一个个的岛

屿等着去探索，似乎有一个个宝藏等着去发掘。

勾起人的好奇心，其实就是奇幻类作品的核心目

的，好奇心是人的本能，怀着好奇的心情去探索，也

是一件让人愉悦的事情。奇幻类作品，就是给人们发

泄出这种本能的途径。如果成功地做到了这一点，那

么奇幻作品的第一个核心目的就达到了，紧接着就要

开始第二个核心目的：满足好奇心。

阿兹特克金币和“黑珍珠号”这两个元素都交

代清楚了之后，影片的叙事节奏骤然加快。巴博萨等

人带着伊丽莎白去了死亡岛，准备解除诅咒，不过伊

丽莎白手里的阿兹特克金币是小时候从威尔那里拿来

正好杰克和威尔也赶了过来，其实杰克也希望巴

博萨等人解除诅咒，只有这样他才能杀了巴博萨，夺

回“黑珍珠号”。不过威尔却不想继续做杰克的棋子，

他把杰克打晕，趁乱救走了伊丽莎白。

“黑珍珠号”出击，巴博萨成功抓获了威尔，并

再次将杰克流放到荒岛。只不过杰克很快利用皇家海

军拖住了“黑珍珠号”的船员，又利用阿兹特克金币

的诅咒，用留了十年的那发子弹，杀掉了曾经背叛过

他的巴博萨。

诅咒没有了，杰克完成了复仇，成功夺回了“黑

珍珠号”。在电影的前半段升起的期待和好奇心，终

于得到了满足。这就像太极拳的起势和收势一样，有

始有终。之前勾起观众的好奇心，就是为了最后的满

足，或者说好奇心就是用来满足的，这个过程就是一

个很好的观影过程。

在剧情上没有太多悬疑的设计，也令人很想一探究竟。

的，她的血根本无法解除诅咒。

2.讲一个好故事

国内的大型游乐场如方特，这些年也很注重文化

项目的建设，有特色的小镇，有主题项目，但是方特

比起迪士尼，差距还是很明显。

方特所差的，可能就是缺一些好故事。

去过方特的人，都会感受到他们正在积极地建设

一些特色项目，比如恐龙危机、海螺湾等项目，可是

那些项目却总让人觉得好像是缺了点“灵魂”。首先

那些项目会让人觉得很陌生，其次是无法产生足够的

“回味感”。

之所以会感觉到陌生，是因为在日常生活中接触

不到相关的元素，比起迪士尼，国内的游乐场几乎是

输在了“起跑线”上。唯一让人感到有些熟悉的项目，

就是《熊出没》之类的国产动画片孵化出来的项目，

可是《熊出没》跟国内大部分的网络作品差不多，前

几集还说得过去，后面就烂大街了。

国内动画片的创作初衷，是以孩子为主，孩子或

许还能喜欢，会一直看下去，可是成年人却没有看下

去的想法。正是这个观念，使得国内至今也没有一部

太拿得出手的动画作品。

这也怨不得动画作品的制作人员，国内的整个文

化积淀，还没有完成足够的积累，而且我们的商业化

手段过于粗浅，没有挖掘出文化产品的真正价值。这

里所说的“文化积淀”，并不等同于文化底蕴，谁都

得承认中国的文化底蕴独步天下，可是在新时代的背

景下，我们的文化底蕴却表达不出来。

说白了就是国内很少出现世界水平的电影和文学

作品，现在大行其道的文化产品，还是以好莱坞等西

方公司的作品为主。虽然有文化差异的原因，不过自

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家事自家知，有时候一年到头国内也没一部好电影这

是有目共睹的。这说明我们空有底蕴，却不会表现出

来，这怎么让自己融入到世界当中？

从表面看上去，我们在新时代的背景下，没有那

产业成熟。所谓的“碎片化”，是指市场被各种各样

的缘由切断了内在的联系，无法形成一个整体。

还是用《熊出没》做例子，只有孩子才喜欢《熊

出没》，家长带着孩子去游乐场的时候一逛就是一天，

么多家喻户晓的精彩故事。没有具备特色的精彩故事，

还要排队、照顾孩子什么的。他们累了之后，就不一

就没有展示自己文化的机会，所以我们看上去就是一

副文化积淀不足的模样。

对比迪士尼，《白雪公主》就不必说了，那是家

喻户晓。最最关键的是，在迪士尼乐园，白雪公主的

真人模仿者，不光可以满足孩子的快乐，她的一言一

行，还能让年轻人、中老年人得到慰藉。

那毕竟是伴随着几代人成长的童话故事，即便是

带着孩子去游乐园的父母，也会清晰地感受到这个梦

幻世界。还有比如说《花木兰》，上海迪士尼的花车

游行，花木兰极具东方特色的形象足以让一个在社会

上摸爬滚打、起起落落的人眼前一亮。只是一个背景

音乐，几个标志性动作，就足以把人拉入迪士尼的世

界当中。

同样是动画作品，《白雪公主》和《花木兰》就

被迪士尼做成了世界级的动画，而我们却很少出这样

的动画作品。一个根本性的原因就是，国外的很多动

画作品的设计初衷，不局限于满足儿童的需求。

再举个例子比如《小猪佩奇》，这部动画作品不

光是教孩子怎么做孩子，还在教父母怎么做父母。相

信很多父母陪孩子看过这部画风简单的动画片，都会

有所感悟。反观国内的动画作品，一直就很小家子气，

只是把孩子当成了受众。

当然这跟国人普遍都喜欢“正经”，或者“装正经”

也有关系，毕竟在我们的观念里，一个喜欢展露童真

的人，并不是一个可靠的人。不过这些社会因素并不

是主要原因，主要原因还是我们的文化积淀，没有找

到一个“打通任督二脉”的方法。

这个方法似乎已经离我们不远，《哪吒之魔童降

世》上映的时候，似乎让人看到了希望。可是这个希

望并不稳健，去年上映的《姜子牙》又让很多人失望。

因为在这一点上我们还不得其法，便直接导致了

我们国内文化产业的“碎片化”，远不如西方的文化

定再带着孩子去光顾《熊出没》的项目。

如果孩子撒泼打滚非得去，父母的积极性也一定

不高，不管项目多么好玩有趣，对父母来说，都不会

是一个愉快的游乐过程。至于《熊出没》的周边产品，

比如关于熊出没的玩具，孩子想要，可是父母如果不

喜欢也可以选择不买，毕竟最后掏钱的还是家长。

用作对比的例子《加勒比海盗》系列电影，就是

另一回事了。首先不仅孩子喜欢，家长也觉得有趣，

对一家人来说，加勒比海盗这个项目，都是一个愉快

的游乐体验。至于《加勒比海盗》系列电影的周边产

品更是如此，家长也对此感兴趣，付钱的时候就会付

得更痛快。

这就好像是迪士尼乐园给自己加了一道保险，只

有孩子想去玩，那么最终会不会玩这个项目，似乎只

有五五开。如果家长也感兴趣，那么会去玩这个项目

的几率就会涨到八成以上。

最关键的是，游乐场的受众变得更广了，国内的

游乐场，并不是青年人约会，或者假期放松身心的首

选。但迪士尼却是一个不错的选择，毕竟那不只是孩

子的梦幻世界，也是大人们的梦幻世界。

方特游乐场在国内算是一流的游乐场，在多地开

了“分店”，可是如果他想再进一步，或是成长为一

个国际品牌，或是门票可以跟迪士尼媲美，他只能走

丰富文化积淀这条路。因为文化产品是可以多次利用

的，积累起来的文化产品，更是一个巨大的宝藏，增

加趣味性是可以以最快的速度让游客产生共鸣的不二

“法宝”。

借鉴迪士尼的模式，最简单直接的办法，就是给

游乐项目设计一个好故事，或者用好故事建造游乐项

目。当然这需要慢慢地去积累，不是一天两天就能完

成的，不过根据借鉴迪士尼的模式，现在有一个取巧

的办法：可以整合现在我们手里掌握的文化积淀，努

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力使“碎片化”的文化产业集中起来。

比如《流浪地球》这部电影佳作，在很多90后、

80后、00后看来，这是中国科幻电影的一部里程碑

式作品。那么游乐场可不可以跟《流浪地球》的制片

方合作，一起打造一个以《流浪地球》为主题的项目？

迪士尼的模式就摆在那里，谁都可以借鉴，并不

是什么成规，即便是成规也没人说不可以打破成规。

对于文化积淀比较薄弱的我们来说，多方合作未必不

是打破“碎片化”的良方。

毕竟共赢理念是我们的优势，迪士尼有今天庞大

的文化积累，除了它几十年来的积累，还在于迪士尼

想要将利益最大化，所以他不会拿自己核心的文化产

业，随便跟他人合作。为了避免出现“卡脖子”的窘境，

他也不会将外来的文化产品，当做自己核心的文化产

品。

多方合作的思路不仅是游乐场可以用，其他的文

化产业也可以利用。比如比较有特色的皮影，皮影戏、

京剧这类的传统文化，对于一般人来说是很边缘化的

东西。因为我们在日常生活中接触不到，与其一直在

单方面地提倡这些传统技艺，不如把传统技艺跟现代

人的生活融合。

融合的方法要足够巧妙，不然会变成个“四不像”，

还不如不去融合。给它们设计一个好故事，是一个最

直接也是最简单的办法。比如《霸王别姬》这部电影，

不管这部电影多精彩，背后又想要表达什么深意，它

把京剧带进了电影院，这是实实在在的事。

当然现在再去拍《霸王别姬》类似的电影，也没

什么意思了。还是那句话，传统文化跟现代文化的融

合要足够巧妙，这个方法的其中一个基点就是，不要

脱离时代，不要让人产生反感。

如果我们掌握了这个模式，那么不仅传统文化会

呈现铁树开花的景象，同时也是对我们现代文化的一

个很好地补充。这一切的关键，似乎都是要有一个好

故事，不管怎么样的文化，故事都是最好的载体。

管中窥豹，还是以《加勒比海盗》为例，分析和

借鉴迪士尼的文化商业模式。《加勒比海盗》系列电

影基本上是借着第二部《聚魂棺》第三部《世界的尽头》

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这两部电影，塑造了自己的特色，甚至成为了迪士尼

的支柱形象之一。

第二部《聚魂棺》的开始，是第一部剧情的继续。

在第一部的结尾，利用皇家海军拖住“黑珍珠号”的

船员，击杀巴博萨的杰克，最终被左近的皇家海军抓

获。在执行对他绞刑的时候，威尔展开营救，把杰克

从绞刑架上救下。不过，他们还是被皇家海军包围，

同时伊丽莎白也不希望看到杰克丧命，她跟威尔一起

掩护着杰克从高台上跳下，杰克这才回到了“黑珍珠

号”上。

因为放走了海盗杰克，威尔和伊丽莎白在举行婚

礼的时候被逮捕，这就是第二部的开头。逮捕他们的

是卡特勒·贝克特勋爵（以下简称贝克特），贝克特

个子不高，最娴熟的手段是利用和威逼他人达到自己

的目的，是贯穿于第二部《聚魂棺》和第三部《世界

的尽头》的反派。

同时影片中还出现了戴维·琼斯（以下简称琼斯），

挪威海怪，还有“飞翔的荷兰人号”这艘经典的幽灵船。

这艘幽灵船可以潜水，船长琼斯可以控制海怪，这让

杰克的“黑珍珠号”有了一个像样的对手，不像第一

部的时候“黑珍珠号”那么独步天下。有了针锋性的

对手，故事才会好看，趣味性也会相对提高。

贝克特逮捕威尔和伊丽莎白，其实是希望利用他

们，得到杰克手里的罗盘。在第一部的时候，杰克的

罗盘就留下了伏笔，这个罗盘并不指北，看上去好像

是坏了。其实这是个神奇物品，它虽然不指北却能指

向自己想要得到的东西。

于是威尔冒险去寻找杰克，而此时杰克正在躲避

挪威海怪的追杀。杰克曾经跟琼斯做过一笔交易，如

今该是杰克付出代价的时候，这哥们却打算不认账。

于是琼斯便指使挪威海怪，搜索杰克的踪迹，准备毁

掉“黑珍珠号”杀掉杰克。

杰克不是琼斯的对手，躲在陆地上又发挥不出海

盗的长处，经常遇到各种各样的危险。不过他也早就

开始谋划此事，得知了聚魂棺的存在。只是聚魂棺的

钥匙很可能在琼斯手里，杰克便诓骗威尔去“飞翔的

荷兰人号”上，让他盗取聚魂棺的钥匙。同时杰克趁

机跟琼斯谈条件，找一百个灵魂，顶替自己在“飞翔

的荷兰人号”上服役。

杰克固然还是那么狡猾，随着跟海盗打了越来越

各自有了各自的小算盘，可以说是解锁了自己的“海

在藏匿聚魂棺的小岛上那番大战，以及威尔指挥“黑

珍珠号”的船员两次打败挪威海怪，都是很精彩的战

斗。

整部《加勒比海盗2：聚魂棺》的故事可谓是行

利用这个故事，在漫不经心当中，塑造了一个个经典

虽然狡猾、残忍，但却偏偏不讨人厌。

多的交道，威尔和后来越狱的伊丽莎白各自成长起来，

云流水，条理清晰，冲突不断，是一个很好的故事。

盗模式”，虽然还不是海盗，却跟老练的海盗差不多。

的海盗形象。这些海盗形象不同于真正的海盗，他们

3.不停地做交易

用一个好故事，包裹自身的文化内核，像糖衣炮

弹一样巧妙地一点点侵入其他文化、其他意识形态，

是西方文化惯用的手法。等回过神来的时候，就会发

现这个故事里的角色的心理变化，虽然有很多地方不

顺带着这些角色身后隐藏的文化内核，也似乎变得不

让人反感。

这就是文化产品的作用，它能悄无声息地让人的

很多价值观产生变化。这种变化有好有坏，值得警惕

的是，这些变化有一个巨大的隐患：价值观的变化朝

哪个方向发展不掌握在自己手中。可以肯定的是，这

种潜移默化的入侵，比坚船利炮的入侵更可怕。

比如苏联的解体，比如离我们并不遥远的“阿拉

伯之春”。如果我们丧失了自己的文化内核，又不防

在短时间内变成“阿拉伯之冬”。这些看似虚无缥缈

的东西，其实会影响到我们每个人的生活。

好在我们的政府在这方面从来没有懈怠过，虽然

曾经有很长一段时间我们在文化和制度上，表现得很

不自信，不过我们从来没有丧失自己的内核，也没有

因为文化入侵，引发过不可控制的局面。

单从这方面来说，尽快形成我们自己的文化产业

模式，显得比较迫切。我们的文化没有那么强的侵略

性，一般不会去“侵略”其他的文化，不过有了自己

的文化产品模式，我们就可以守护好自己的“命门”。

当然，形成自己的文化产业模式，并不是说要故

步自封，而是在保护好了自己的文化核心不那么容易

被动摇后，去积极地接触其他的文化，积极地去做交

流，只有在不停地交流中我们才能再进一步。我们的

方面的融合是分不开的。如今在这个微妙的时代，我

们更不能放弃自己的“秘密武器”。

依旧是管中窥豹，以《加勒比海盗》系列电影为例，

其实海盗是个很凶残的职业。他们不从事生产，以劫

掠别人的财产为生，就是这样一个职业，竟真的被合

法化过。正如《加勒比海盗2：聚魂棺》中的描述那样，

王室曾经承认过一些海盗的合法身份，并利用这些海

盗打击敌国，劫掠敌国的商船。

这并不让人意外，毕竟整个殖民时代，就是个劫

不过他们的劫掠更有章法，收获更加丰厚罢了。掠夺

是殖民时代本质上的东西，不过被包装过的《加勒比

海盗》系列电影，却让人觉得海盗并不是那么可恨，

反而还很有趣。

从某种意义上来说，这就是文化产业的作用，掩

饰恶劣的部分，或者将恶劣的东西变成让人向往的东

西。不过在看《加勒比海盗》系列电影的时候，却不

用带着这种批判的眼光，毕竟这是一部轻松搞笑的电

影，如果想得太多，反而会影响观影体验。

有些本质上的东西心里知道就好，没必要那么较

太符合自己的价值观，可是这些角色似乎是正面形象，

民族能得以一直延续下来，跟我们的文化不停地在各

备着他国的文化入侵，那就会像“阿拉伯之春”一样，

掠的过程。当时西方各国的所作所为跟海盗差不多，

南腔北调

27

真，这是一种该有的文化自信。这也不是什么“看破

不说破”的境界，只不过在这种小事上上纲上线，未

免太小家子气。而且电影是用来娱乐的，如果少了娱

乐这一项，那观影过程未免有些索然无味。

让我们再回到电影本身，《加勒比海盗》系列从

第一部开始，就充斥着一种对无拘无束的自由的向往。

威尔和伊丽莎白·杰克除了在陆地上要逃避来自

贝克特的围追堵截，在海上也似乎不自由，海上不仅

有可以轻易击沉一条船的挪威海怪，还有“飞翔的荷

兰人号”幽灵船。这艘幽灵船在《加勒比海盗》系列

电影中，被赋予了运送海上的亡魂去冥界的职责。

“飞翔的荷兰人号”幽灵船虽然有“公职”在身，

杰克和伊丽莎白被困在荒岛上的时候，杰克就说过作

为 “黑珍珠号”的船长是自由的。“黑珍珠号”是加

勒比海最快的船，杰克得到这艘船的目的，竟然忽略

了这艘船的力量，只想到了自由。

不得不说，这是该影片最让人心动的一点，想象

一下，驾驶着“黑珍珠号”在无边无垠的大海上遨游，

仗剑天涯。这份洒脱的来源，是每个人的心中都有的

对自由的向往，不过在《加勒比海盗2：聚魂棺》中

出场的贝克特，却约等于是自由的扼杀者。

《加勒比海盗2：聚魂棺》一开始，贝克特就囚

禁了威尔和伊丽莎白。这两个人在最初接触海盗的时

候，都对海盗们深恶痛绝，伊丽莎白被杰克救起，却

又接着被杰克劫持。后来伊丽莎白更是被巴博萨抓到

了“黑珍珠号”上，差点就死在死亡岛，这些都不是

让人愉快的经历。

威尔则因为年幼时在海上遭遇过“黑珍珠号”的

攻击，一直痛恨着海盗，他在铁匠铺跟杰克对战时，

言明自己天天练剑，就是为了杀海盗。不过随着威尔

和伊丽莎白跟杰克接触的时间越来越长，特别是威尔

知道自己的父亲也是海盗后，他们对海盗有了很大的

改观，并接受了海盗中也有好人的观念。

杰克虽然算不上是一个好人，但起码不坏，这才

有了威尔和伊丽莎白救杰克的情节。杰克因此回到了

“黑珍珠号”上，得以返回到自由的大海。威尔和伊

丽莎白也变成了自由的化身，所以贝克特对他们的囚

禁，等于是在禁锢自由。

不仅如此，贝克特积极打击海盗，甚至不由分说

地绞死任何跟海盗有关联的人。海盗们备受打击，丧

失了大部分的自由，正如《加勒比海盗3：世界的尽头》

中杰克所说：世界还是那么大，只不过我们的空间缩

小了。

28

南腔北调

却不是什么正面角色。在发生海难后，这艘幽灵船的

船长琼斯，会诱惑将死之人去他的幽灵船上服役。只

要被琼斯诱惑，上了幽灵船，就会渐渐变成船的一部

分，永远都没有脱身的机会。

对杰克而言，他完全陷入了进退两难的境地，后

有琼斯的追杀，前有贝克特的围堵。如此被动的局面，

或许是《加勒比海盗2：聚魂棺》和《加勒比海盗3：

世界的尽头》比较精彩的支撑点。海盗就是无拘无束，

就是要冒险，这是他们最吸引人的地方。现在海盗杰

克的无拘无束被限制了，他只能通过冒险打破僵持局

面。

于是杰克有惊无险地跟琼斯做了一番交易，在交

易的同时，他还不放弃去找聚魂棺，希望以此翻盘。

当他最终被伊丽莎白锁在“黑珍珠号”上，不得不独

自面对挪威海怪的时候，杰克举起了自己的剑，冲向

了挪威海怪的血盆大口。似乎他这番冲锋只是新一轮

冒险的开始，谁也别想禁锢他。

影片中另外一场精彩的冒险，是伊丽莎白他们去

往“世界的尽头”。杰克被挪威海怪吞噬后，落入了“琼

斯的炼狱”当中，这时候海盗们被逼到了绝境，要召

开“海盗大会”。杰克是九个“海盗王”之一，他也

要列席该会议。

当然，更重要的是，杰克手里有“海之女神”的

九个封印物之一。在蒂娅·达尔玛（以下简称达尔玛）

的倡议下，伊丽莎白等人决定去往世界的尽头营救杰

克。达尔玛是在《加勒比海盗2：聚魂棺》中出现的人物，

她表面上是个女巫，其实是被封印的“海之女神”。

杰克在逃避琼斯追杀的过程中，在一个岛屿上遇

到食人族，险些变成“烤乳猪”。陆地上并不是海盗

的主场，杰克便去向达尔玛求助，这个女巫就是在这

时候出场的，她描述了琼斯执掌“飞翔的荷兰人号”

的经历，并帮杰克找到了“飞翔的荷兰人号”的踪迹。

渴望，是人的本性。

表面上来看，达尔玛是想要救回杰克，其实她是

为了挣脱自己的封印，必须让杰克回归。为了促成这

一行人先到达新加坡，从“海盗王”邵峰那里拿

到了航海图，并接收了邵峰资助的一艘船和一队人马。

在大航海时代拉开序幕的那一刻，第一批探索者

跟海盗无异，他们也是劫掠、杀戮，干尽了坏事。支

进行探索的期盼。

另外，海盗的狡诈，是“海盗电影”的另一个核

番冒险，达尔玛复活了巴博萨，作为这番冒险的船长。

持他们冒险的动力，就是对财富的渴望，以及对未知

说句题外话，邵峰的扮演者是周润发，对于“发哥”

的海盗扮相，很多人都有点接受不了，整体上来说也

有点违和感。毕竟“发哥”一直都是饰演英俊潇洒的

人物，突然变成一个满脸污垢、留着长长的黑指甲的

海盗，难免会让人有点跳戏的感觉。

其实这是一种风格上的冲突，对于《加勒比海盗》

系列电影整体的风格而言，烟熏妆、浑身污垢，似乎

是一个海盗的经典形象。但是涉及到“东方的海盗王”，

这个形象就有点想当然耳的意味。因为在我们的认知

里，即便是做了海盗也不会像“邵峰”那样肮脏，我

们期待的“东方海盗”应该有儒雅风范。邵峰的形象

之所以有违和感，跟没有满足对“东方海盗”的期待

有直接的关系。

巴博萨带队在海上航行，历经了极地一样的寒冷，

经过了一段无边无垠的黑暗航道，最终在迷失方向的

过程中，掉落到了一个巨大的瀑布下，他们总算是到

达了“琼斯的炼狱”。

一行人跟杰克汇合后，海盗们暂时摒弃前嫌，重

新回到海上，想方设法地回到现实世界。这片大海白

天时跟正常的大海一般无二，到了晚上就变成了亡灵

们去往冥界的“路途”。如何脱离这片海域，他们没

有任何线索，如果不能尽快脱困，他们会永远漂流在

这片海洋上。

好在杰克破解了航海图上的提示，把船翻了过来，

一时间世界颠倒，海底变成了海上，海上变成了海底，

“黑珍珠号”又回到了现实世界。纵观《加勒比海盗》

系列电影，对于“世界的尽头”的冒险，是最精彩的

一段冒险历程，也是最酣畅淋漓的一段冒险。

“海盗电影”一个不变的核心，就是冒险和宝藏，

任何人在接触到这两个元素的时候，都会有一定的向

往。如果再往更深的地方挖掘，探索未知和对宝藏的

心元素。关于狡诈这一点，巴博萨船长这个角色可以

说演绎得酣畅淋漓。在第一部《黑珍珠号的诅咒》当中，

伊丽莎白先跟巴博萨做了一笔交易，用那枚阿兹特克

金币换取海盗们的离开。

巴博萨拿到阿兹特克金币后，立即下令离开，但

是却没有放伊丽莎白回去。理由很简单，他们的交易

条款当中，并没有送伊丽莎白回去这一项。

后来威尔又跟巴博萨交易，当时巴博萨等人正需

要威尔的血解除诅咒。威尔用自己的性命，换取巴博

萨承诺放走伊丽莎白、吉布斯等一干船员。

交易成交后巴博萨控制住了威尔，立即把伊丽莎

白和杰克放逐到了荒岛上，把吉布斯等人关了起来。

理由是交易当中，并没有说明是在什么时间，在什么

地方放走伊丽莎白等船员。

对于交易中漏洞的利用，巴博萨都快赶上律师了。

而像杰克这样的老手，他跟巴博萨的交易就完全是另

外一副情景，两个人都没在交易里说实话，也没有在

交易里暴露自己真正的意图，交易只是个稳住对方的

一种方式。当时机恰当的时候，他们会毫不犹豫地推

翻自己在交易中许诺的条件。

这才是海盗的做事方法，永远让人摸不着他们的

意图，永远都会做出被利益驱使的决定。《加勒比海盗》

系列电影当中一共有两种海盗，一种是像巴博萨和邵

峰这样名扬四海的海盗；另一种就是威尔和伊丽莎白

这种“半路出家”的海盗。

威尔和伊丽莎白一开始只是一对“小白”，在被

巴博萨等人坑过之后，迅速成长起来。其实只要对财

富有渴望，有甘愿为之冒险又无法割舍的羁绊，就有

了成为海盗的诱因。换句话说，每个人心里都住着个

海盗，只不过这个“海盗人格”在平时是沉睡状态。

可以把对财富的渴望和勇于冒险，看做是“海盗

南腔北调

29

的天赋”，在某个条件的触动下，就会激活该天赋。

同时伊丽莎白也在邵峰和巴博萨的交易中，成

比如说威尔为了救伊丽莎白，帮海盗杰克越狱，并

跟更多的海盗合作，后来他为了救自己的父亲，跟

邵峰和贝克特合作，最后更是成为了“飞翔的荷兰

人号”的船长。而伊丽莎白则为了给父亲报仇，为

了打破贝克特的封锁，一度成为了“海盗皇帝”。

光激活了“天赋”还不行，海盗的狡诈似乎是

这个“职业”的“考核标准”，也是海盗安身立命

的方法。这些成名海盗和“半路出家”的海盗的交锋，

几乎是《加勒比海盗2：聚魂棺》和《加勒比海盗3：

世界的尽头》的主要看点。

还是那句话，只有双方的实力相当，他们的对

抗才精彩。就像邵峰和巴博萨这两个老滑头，巴博

萨救杰克那么卖力，主要还是希望拿到杰克的封印

物，解开“海之女神”的封印。这是达尔玛复活巴

博萨的条件，而巴博萨也不是这么容易没拿捏的人，

他之所以积极地解除封印，是因为想要利用“海之

女神”的力量对抗贝克特的封锁。

而邵峰提供船和人手，则是准备把巴博萨等人

以及“黑珍珠号”，出卖给贝克特，以换取生存空间。

可是当邵峰发现势头不对，贝克特并没有遵守承诺，

将“黑珍珠号”交给他，邵峰立即跟巴博萨达成交易，

双方合力逃脱，挣开了贝克特的束缚。转向之快，

交易之顺畅，不得不让人感叹：这才是海盗该有的

处事方式。

而威尔这位“后起之秀”，则是成功骗过了琼斯，

得到了聚魂棺钥匙的准确情报。不过他还是嫩了点，

为了用“黑珍珠号”换取在“飞翔的荷兰人号”上

服役的父亲，他跟邵峰秘密合作，骗取了对“黑珍

珠号”的控制权。

可是威尔还是被邵峰摆了一道，差点沦为阶下

囚，邵峰踏上“黑珍珠号”那一刻，威尔对“黑珍

珠号”的控制就到头了。所以不要跟海盗讲合作，

一旦有合作肯定要吃亏，因为他们从来没打算合作，

一直就想要独吞利益。

30

南腔北调

为了交易筹码。在《加勒比海盗2：聚魂棺》的结

尾那一段，伊丽莎白把杰克锁在了“黑珍珠号”上

的做法，已经很像海盗的作风。

当时挪威海怪主要的目标就是杰克和“黑珍珠

号”，只要杰克在“黑珍珠号”上，伊丽莎白等人

就有足够的时间逃走。此时的伊丽莎白，已经不再

是懵懂着冒险，被巴博萨轻易诓骗的小姑娘，她的

作风更像是一个海盗。

不过在《加勒比海盗3：世界的尽头》中，伊

丽莎白和威尔一样，还是玩不过巴博萨、邵峰这样

的老油条。好在他们胜在意志坚定，在邵峰被“飞

翔的荷兰人号”的炮击炸死，巴博萨希望得到“海

之女神”的帮助落空后，威尔和伊丽莎白一个要拯

救父亲，一个要为父报仇，成为了打击“飞翔的荷

兰人号”的主力。

上海迪士尼乐园“加勒比海盗互动舞台剧”。

不管是巴博萨、邵峰，还是威尔、伊丽莎白，

他们各自有各自的目的，为了各自的目的，他们才

展开了尔虞我诈的利用、合作。在所有海盗中，杰

克是个特例，他是个自由的海盗，他的目的任何人

都好像能明白，但似乎谁也明白得不够透彻，所以

海盗们往往被杰克算计。

4.一个自由的海盗

《加勒比海盗》系列电影的第四部叫《惊涛怪

浪》，因为已经有了前三部做铺垫，使得《加勒比海盗》

后终究会被人们所淡忘。

不断地更新续集，不失为一直保持热度的良方。

系列电影的世界观不再新奇。再加上《惊涛怪浪》

的故事，也确实不如第二部《聚魂棺》和第三部《世

界的尽头》精彩，这让《惊涛怪浪》成为了该系列当中，

比较差的一部。

不过这并不影响迪士尼的“赚钱大计”，《加

勒比海盗4：惊涛怪浪》在很大程度上是一部刷存在

感的电影。对于《加勒比海盗》系列这类取得了很

好的成绩的电影，迪士尼一般三到四年上映一部后

续作品，第三部《世界的尽头》是在2007年上映的，

那么在2010年或2011年，就要再上映一部同系列

的电影。

《加勒比海盗4：惊涛怪浪》中的“不老泉”设定，

在《加勒比海盗3：世界的尽头》的结尾时就留下了

伏笔。巴博萨等船员为了“不老泉”，再次背叛杰克，

不过杰克早就把海图关键部分偷梁换柱，掖在自己

怀里，然后他独自驾驶一条小舟出海。

这个伏笔让《加勒比海盗》系列电影的第四部，

要围绕或出现“不老泉”这个元素做“命题作文”。

当然也可能是第三部《世界的尽头》在拍摄的时候，

已经有了第四部《惊涛怪浪》的大体构想，或者是

得到了一个关于“不老泉”的剧本。

笔者隐约记得，《加勒比海盗3：世界的尽头》

结束后，迪士尼似乎做过一个关于“不老泉”的大

范围征文。《加勒比海盗3：世界的尽头》结尾留下

的伏笔，也可能是迪士尼公司为了跟创作者们或者

粉丝们的互动，从而达到更好的宣传作用。

不管怎么说，《加勒比海盗》系列电影的第四

部都会在《世界的尽头》结束后三四年上映，即便

没有个好剧本也会上映。因为这是迪士尼公司为自

己的文化产品做“加持”的手段，毕竟好电影年年

都会有，一部电影即使再精彩，再经典，过几年之

每当人们快要淡忘的时候，上映一部续集，会让人

们重新回想起这系列电影的精彩，同时也大大地延

长了这个文化产品的寿命。就像《加勒比海盗》系

列电影，相关的文化产品的热度十几年来从未有过

大幅度衰减。

关于这一点可以做一个年份上的比较，《加

勒比海盗》系列的第一部《黑珍珠号的诅咒》，是

2003年上映的电影。像国内一些耳熟能详的电影，

比如《功夫》《新警察故事》《十面埋伏》，都是

在2004年上映。相比到现在还有很高热度的《加勒

比海盗》系列电影，《十面埋伏》等电影，几乎已

经淹没在了影片的浪潮中。

有了比较才会发现，迪士尼对《加勒比海盗》

系列电影的加持，是很有效果的。这也是很值得我

们学习的一点，就如前文中所说，游乐场建一个《流

浪地球》为主题的项目的提议，有人会觉得这是个

好主意，但却不会去做，因为这里面涉及到一个热

度的问题。《流浪地球》的热度消失后，游乐场的

项目也就基本上凉了。

热度来得快去得也快的问题并不是无解的，参

考迪士尼的经验，解决这个问题对国内的文化市场

有很大的裨益。至于解决的方案有很多，比如可以

展开更大范围的合作。还是以《流浪地球》为假想

案例，既然电影的热度会渐渐淡化，那么可以学习

迪士尼的方法，做《流浪地球》的系列电影。

国内的科幻市场刚刚起步，正是需要各方面扶

持的时候，如果有这种系列电影出现，那么对科幻

市场的帮助将非常巨大。同时电影公司和游乐场等

周边的文化产业公司，也能打造出一款坚挺的文化

产品，似乎各方都能受益。

不过在国内这样的合作能不能成功还得两说，

南腔北调

31

因为国内的电影作品，拍出来的续集都跟首部作品

相差甚远。造成这个现象的原因有很多，比如胡乱

跟风，看到一部电影获利，匆匆忙忙就拍了第二部，

结果票房惨淡不说还坏了名声。又比如单纯想要借

某部很成功的电影的噱头，却没有认真地考量剧本，

没有认真拍摄，结果自然会被骂得体无完肤。

纵观国内的电影市场，逞一时英雄的电影不少，

但是能被称为现象级的电影却寥寥无几。为什么？

就是因为我们的电影就像是快餐，吃完了之后就准

备去吃下一餐，不会有其他打算。偏偏我们的饮食

文化博大精深，什么川菜、鲁菜等等光菜系就有很多，

往往在吃完一个菜系的菜品之后，还会让人回味，

还会让人向往。

无他，只因为我们的饮食已经形成了一种包罗

万象的文化。饮食文化能够如此，电影这样的“展

现性”作品为什么就不能精耕细作？借某部好电影

的势头没关系，但也要注意修炼“内功”，谨慎地

选取和精炼剧本，认真完成电影的拍摄，才有可能

出现另一部好电影。即便是系列电影，也不能因为

曾经的成绩而掉以轻心，不然还不如不要去碰那个

系列，毁经典不说还背骂名。

另外电影获取剧本的途径可以宽泛一点，没必

要只眼巴巴地盯着剧本的创作，一些好的小说，或

者是一些好的构想，为什么就不能变成好的电影？

还可以做一些征文比赛这类的赛事，在加强了文化

公司跟创作者、读者观众的互动的同时，还能积累

大量的素材，或许系列电影的剧本也就有了。

虽说还有许多不可控因素，比如选择剧本的人

对于观众的口味判断错误等等。解决文化产品的“碎

片化”，树立一个文化品牌，本来就不是一件容易

的事，过程也不会一帆风顺。不过办法总比问题多，

在不停地摸索中，肯定能找到一个适用的模式。

至于文化品牌的树立，放在电影中来说，可以

是一种风格，也可以是比较有特色的人物。《加勒

比海盗4：惊涛怪浪》虽然相较此《加勒比海盗》系

列电影前三部逊色，不过杰克·斯帕罗这个人物，

几乎支撑起了整部影片。

整个《加勒比海盗4：惊涛怪浪》，杰克一直在

32

南腔北调

奔跑，一刻也不得闲。一上来他去伦敦救吉布斯，

后来被虏到黑胡子的船上，抓美人鱼、找圣杯、找“不

老泉”的入口，一刻都没有停下。可能故事性的乏味，

不得不让电影的制作者去突出电影的招牌人物。

作为主角的杰克，是一个比较奇怪的海盗，也

是个让人难以琢磨的海盗。这个人设把握得非常好，

他虽然喜欢欺骗和利用，身上劣迹斑斑，不过他有

自己的底线。就像在《加勒比海盗1：黑珍珠号的诅咒》

的结尾时，他选择巧妙地利用阿兹特克金币的诅咒，

以及皇家海军的围捕，杀死了巴博萨帮威尔脱困。

在《加勒比海盗3：世界的尽头》中，杰克看上

去是摇摆不定，一会儿在贝克特的阵营，一会儿又

在“海盗大会”的阵营。不管是贝克特还是琼斯，

以及巴博萨、威尔等人，都看不明白杰克行事的意图，

这让他们把握不住杰克的想法，却很容易遭到杰克

的算计。

杰克其实说过自己的意图，他想要自由，一种

彻底的自由。如果说巴博萨等人这些海盗是法外之

徒的话，那么杰克的境界就比他们高一个层次，他

想要无视一切成规，不管在精神上还是肉体上都变

得自由。

应该把杰克想象成是一个“有思想的海盗”，

所以杰克才是招牌，巴博萨等人才摸不清杰克的意

图，因为这个海盗太过理想化了。不过看着杰克追

逐自由，也不会觉得不现实，毕竟谁还没点理想？

谁还不向往自由自在？

在《加勒比海盗4：惊涛怪浪》中，杰克的人设

又做了加固。西班牙人在寻找“不老泉”，英国人

在寻找“不老泉”，“黑胡子”也在寻找“不老泉”。

在杰克跟他父亲的谈话中，杰克也是在自发自愿地

寻找不老泉。

西班牙人寻找“不老泉”是为了捣毁“不老泉”，

巴博萨是借着寻找“不老泉”的机会报仇，“黑胡子”

寻找“不老泉”是为了保命。他们各自有各自的目的，

所以杰克能通过他们的目的，掌握他们的意图。

那么杰克为什么寻找“不老泉”？他可能是为

了寻找“不老泉”而去寻找。对杰克而言，相较于“不

老泉”的效果，完全没有在寻找过程中的冒险有趣。

所以在巴博萨、西班牙人、“黑胡子”，为了“不老泉”

要被海军绞死，他却似乎对自己的生死毫不在意，

争得你死我活，打得头破血流的时候，杰克却像是

个局外人。

依旧是谁也不明白杰克的意图，可是杰克像前

三部电影中那样，做出了最正确的选择，他最终利

用“不老泉”，救了他的情人安杰莉卡，并“送走”

了“黑胡子”。杰克从来没有想要利用“不老泉”

达到什么目的，所以他在给安杰莉卡喝下“不老泉”

的泉水的时候毫不犹豫。

追逐自由谁都会，能像杰克这样游戏人生却很

难，所以他才会是电影的招牌。杰克·斯帕罗这个

形象是烟熏妆，好像有多动症一样，时刻晃来晃去，

很多时候都表现得漫不经心，因此才给人一种游戏

人生的感觉。

在《加勒比海盗1：黑珍珠号的诅咒》中，杰克

而更关心宣判的人没有在他的名字后面加上“船长”

的头衔。《加勒比海盗2：聚魂棺》的结尾，杰克毫

不畏惧地冲向了挪威海怪。

《加勒比海盗3：世界的尽头》结尾，巴博萨再

次夺走了“黑珍珠号”，杰克却哼着小曲，架着小

舟出海。《加勒比海盗4：惊涛怪浪》结尾，杰克并

不在意错过了“不老泉”，还在跟吉布斯畅想着怎

么把“黑珍珠号”从瓶子里释放出来。

这份洒脱不是杰克装出来的，他最享受的就是

人生的不确定，真让他长生不老，对他来说倒是一

种枷锁了。杰克最让人讨喜的地方，就是他是个自

由的海盗，他是个命运中有无限种可能和新奇的海

盗，他是个从未试图去操控自己命运的海盗。

5.寻找宝藏

很多人都向往着海盗的生活，特别是孩子们，

对海盗几乎没什么抵抗力。日常生活中有太多的枷

大人们不如孩子的想法纯粹，孩子喜欢海盗，是因

为可以冒险，可以寻找宝藏，可以自由地在大海上

航行、战斗。如果再加上一点神秘的元素，足够孩

子们为之欢欣雀跃，足够唤醒大人们已经深藏的好

奇心。

《加勒比海盗》系列电影很好地整合了这些元

素，让观众对整个系列的电影充满了期待。电影中

特别是对神秘力量的运用不多也不少，恰到好处地

起到了丰富剧情的作用，又不会掩盖普通人对命运

的抗争。而为数不多的神秘力量设定，偏偏总是能

成为影片中的亮点和看点，这足以说明这些设定的

精彩。

在《加勒比海盗1：黑珍珠号的诅咒》中，阿兹

特克金币的诅咒，把巴博萨船长等人变成了不生不

死的怪物。因为他们是不死的，也分不清这是一种

诅咒还是一种恩赐，毕竟有那么多人追求不死而无

这让巴博萨等人活着也没什么意思。

这个设定最有意思之处就在这里，看上去神秘

力量很美好，但是真要碰到就美好不起来了。想要

舍弃觉得可惜，想要获取又觉得恐惧，在获取和舍

弃之间摇摆不停，很难抉择。一旦生成了复杂的情绪，

神秘力量就有了足够的吸引力。比起单一地很容易

获取的神秘力量，或者没有什么副作用的神秘力量，

这种取舍不定的神秘力量更吸引人。

《加勒比海盗2：聚魂棺》中“飞翔的荷兰人

号”上的船员的设定，跟巴博萨等人的情况差不多，

也是可以在很大程度上逃避死亡的降临。只不过他

们会在漫长的岁月中，逐渐跟船融为一体，轻则变

成半鱼半人的怪物，重则变成船的一部分。如果单

单是这个设定的话，会给人一种换汤不换药的感觉，

锁，所以人们才会向往海盗的无拘无束。对于这一点，

果。不过诅咒夺取了巴博萨船长等人的所有感觉，

南腔北调

33

不过加入了“聚魂棺”和挪威海怪的设定，很容易

就能分散观众的注意力。

到了《加勒比海盗3：世界的尽头》，神秘力量

的设定就更多了，“琼斯的炼狱”“世界的尽头”“海

之女神”，在巨大漩涡中的对决等等接踵而至。其

巴博萨那条腿是在“黑胡子”出其不意地攻击

中失去的，他当时为了逃命迅速做了取舍，砍掉了

自己的一条腿才得以脱身。复仇对于一个海盗来说

是一件庄严的事，即便是巴博萨跟“黑胡子”之间

实力悬殊，即便巴博萨没了一条腿，都没有让他放

实不管是阿兹特克金币还是“聚魂棺”“世界的尽头”，

弃复仇。

只要出现就像是一个巨大的宝藏一样，等待着人们

去找到它们、发掘它们。

在《加勒比海盗》系列电影第四部《惊涛怪浪》

和第五部《死无对证》中，密藏式的设定更加明显。“不

老泉”和波塞冬的三叉戟就是人人都想得到的宝藏，

只不过这个宝藏不是财富，而是可以长生的机会，

可以控制大海的能力，这可比普通的宝藏更有诱惑

力。

所以这种具备神秘力量的宝藏，更让人有寻找

的渴望。其实寻找是人与人之间最大的共情，不管

生在哪个国家，不管从事哪种职业，生而为人就在

不停地进行寻找。有人寻找迅速成长的办法，有人

寻找让自己更富有的方法，有人寻找让自己快乐的

方式，有人寻找着自己的另一半，有人寻找教导孩

子的良方。

刚要满足一个期待，我们就会有更高的期待，

可以说我们的期待永远都不会得到满足。只要期待

不满足，就会不停地寻找，并在寻找过程中产生更

多的期待。

不管是宝藏还是密藏其实就是一个期待，不管

是财富还是神秘力量，总之在找到之前这个期待只

会越来越强烈。这是人们羡慕海盗的深层原因，海

盗们已经出发，在寻找宝藏的路上，而大部分人还

在束手束脚，又是担心风浪太大，又是担心海盗的

攻击，他们一直没有出海。所以当人们看到乘风远

洋的海盗船，在恐惧的同时，又会觉得向往。

而已经在路上的海盗，却并没有人们想象中那

么“体面”，他们在激流中勇进，满怀着期望，同

时又是群可怜虫。比如巴博萨这位资深海盗，经过

了《加勒比海盗4：惊涛怪浪》对他的刻画，这个没

了一条腿的海盗算是完全丰满了起来。

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南腔北调

这是一个海盗的“自我修养”，巴博萨先是为

英国国王效力，暂时在海上重新站住脚。不过他一

直在盯着“黑胡子”，只在等一个机会。当“黑胡

子”为了寻找“不老泉”而深入陆地的时候，巴博

萨全力一搏杀死了“黑胡子”，并夺取了“黑胡子”

的船和可以操纵海风、船上的绳索的刀。

“黑胡子”那条船的名字叫“安妮女王复仇号”，

这名字起得应景，巴博萨通过复仇，得到了这艘“复

仇号”。登船后，巴博萨首先撕毁了英国国王给他

的委任状，虽然有国王的看中，虽然有贵族们青睐，

但都不足以做海盗让他快乐。

回想在《加勒比海盗4：惊涛怪浪》一开始巴博

萨出场的情景，他带着假发，脸上不知道抹了多少

粉才看上去那么白。他的一举一动都显得像是个提

线木偶，做作又僵硬，直到他在“安妮女王复仇号”

上握住船舵，他瞬间就变成了那个让人熟悉的巴博

萨。

不得不说，巴博萨是个真正的海盗，起码符合

大家对海盗的设想。甚至他的死也像是个海盗的死

法，在《加勒比海盗5：死无对证》中，萨拉查的出现，

让海上顿时变成了死地。女巫珊萨劝巴博萨去陆地

上养老，巴博萨却不愿意放弃自己的财宝，而是冒

险跟萨拉查做了一笔交易，在关键时刻，他为了救

女儿卡瑞拉·史密斯（以下简称卡瑞拉）和杰克等人，

丧身海底。

这就是海盗，死也要死在海里，要在战斗中死去，

要在守护中死去，而不是在某个农场中老死。这样

的资深海盗一生都在追逐和寻找，找到了阿兹特克

金币，又要寻找解除诅咒的方法。解除了诅咒重新

活了过来，又要想办法打破贝克特的封锁。终于消

灭了贝克特，却又被“黑胡子”袭击，夺去了自己

的海盗船，于是寻找机会报仇。

报了仇刚过了几年安稳日子，萨拉查的封印解

除，他只能拖着年迈的身体去寻找三叉戟，以得到

消灭萨拉查的力量。他的一生都在马不停蹄地寻找

和赶路，所以在“海上扬帆的海盗们”也不见得有

多美好，他们照样也无法满足自己的期待。

在我们的人生中有太多闪闪发光的“宝藏”，

每个人都在不停地寻找，可悲的是这样的寻找可能

一生都不会有结果，或者一生都不会得到满足。等

消磨了时光，没有了寻找的劲头，“海盗们”才会

发现，让他们执着的宝藏可能就在身边——可能是

一份亲情，可能是一段友谊，可能只是一番放松身

心的散步。

“寻找”和“宝藏”就是这样一个矛盾体，不

停地让人寻找，不停地让人失望，然后再不停地寻找，

似乎永无止境。这时候人们又会向往那些“大海盗”，

就像巴博萨，在战斗中死去也不失为一种解脱。

又或者如杰克那样游戏人生，面对“黑珍珠号”

的易手，他也不急切；面对那些密藏，他也不被诱惑，

他只享受寻找的过程，不对密藏产生太多的期待。

在《加勒比海盗5：死无对证》的最后，“黑珍珠号”

又回到了杰克手中，他又驰骋在广袤的大海上。

或许这才是面对“宝藏”时该有的态度，想要

寻找时就要寻找，毕竟压抑自己放弃寻找的念头，

本身也是一种自我胁迫。还不如大大方方地承认自

己有寻找的念头，然后享受寻找的过程，找不到也

没关系，享受这个寻找的过程也是一种不错的收获。

整个《加勒比海盗》系列电影，从第一部《黑

珍珠号的诅咒》到第五部《死无对证》，纵横影坛

十几年，只不过由于《加勒比海盗》系列电影的世

界观没有了最开始的新鲜感，第四部《惊涛怪浪》

和第五部《死无对证》似乎都不是很精彩。

即便如此，在第五部《死无对证》的彩蛋环节，

虽说亨利·特纳（以下简称亨利）毁掉了三叉戟，

海上的诅咒都被解除，不过琼斯好像复活了。看样

子《加勒比海盗》系列电影还会继续，而且在第五

部《死无对证》中，威尔和伊丽莎白的儿子亨利，

以及巴博萨的女儿卡瑞拉出场，在第四部《惊涛怪浪》

的最后有伏笔，杰克也有了个孩子。

可能“盗二代”会接过《加勒比海盗》系列的

接力棒，毕竟杰克、威尔等角色都老了，饰演这些

角色的演员也老了。即便《加勒比海盗》系列电影

没有了续集，就现在而言，这个文化产品已经让迪

士尼赚了个盆满钵满。而且即便没有了续集，这个

产品也依旧能盈利很长一段时间。

根据迪士尼在这方面取得的成果，要形成一个

文化产品的商业模式，我们需要先广泛地建立一个

文化产品的概念。文化和产品之间并不是互相排斥

的，相反两者是相互交融的。用文化获取利益，也

并不是什么见不得人的事，相反这两者是互相促进

的过程。

有了利益，文化的创作和传承才会有动力，可

以从文化产品中获取利益，这个行业才能更加繁荣。

光指望用爱发电，指望“画饼充饥”，整个文化体

系只能一点一点凋零。

另一方面需要尊重文化体系中的创作者们，

就现在而言对这方面的疏忽，是我们的文化体系很

不成熟的表现。很多时候创作者得到的利益很少，

加工者们却轻易就能赚取大量的利益。同时还有许

多公司或者是文学网站存在霸王条款，有许多盗版

APP明目张胆地侵权。

这些都是阻碍我们文化体系进一步发展的枷锁，

只有全民形成一种尊重创作者劳动成果的意识，自

愿自发地去阅读正版购买正版，加工者们减少一些

剥削环节，文化体系才有望实现一种良性的发展。

毕竟就现在的生活水平来说，购买正版的费用基本

上谁都能负担得起，再去买盗版就纯属是在贪小便

宜。

最后，要形成一种文化产品长期经营的想法，

对于文化产品，打一枪换一个地方的想法并不适用。

如何广泛地合作，如何深层次地挖掘一个产品，才

是一条康庄大道。

美编 赫赫 编辑 饶丹华

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