2024年4月15日发(作者：笔记本三个键强制开机)

从日韩电影中的细节看语言的美学运用

[摘 要] 日韩电影经常被国内外的电影分类放在一起，充分地说明了日韩电影在创作

和表现手法上具有相似性，归根结底电影是一种文化浓缩的表达方式，它将各个文化中的价

值观念浓缩地表达出来，具有极高的艺术价值和文化价值。日韩电影与欧美电影的“大场面”

不同，日韩电影更加注重细节。本文正是基于上述观点，试图通过日韩电影中的细节来探讨

语言的美学运用，从而更加深刻地提炼其中的关于美学的价值。

[关键词] 日韩电影；细节；语言；美学

东亚文化圈中，以日韩特色为一大亮点。日韩电影从某种意义上讲是一种悲观艺术，

悲观艺术的表现手法是以退为进，追求残缺美和魔幻现实主义色彩。日韩电影中通过悲观的

情绪、悲惨的结局、残缺的结果、惋惜的结尾以及虐心的情节来刺激观众的感受。通过这种

表现手法来展现其所理解的世界和价值，尤其是展现其内在所感受到的独特的美学体验。我

们通常所理解的电影美学是通过画面、色彩、人物以及情节四个要素组成。然而，随着电影

的不断发展与进步，我们能够更多地体会到语言艺术在电影美学展现中的作用。日韩电影在

经历了20世纪初期的变革后，随着新一代电影导演的出现，也将语言这一急需功力的表现

内容提升到了主要地位，让我们在电影院中切身体会到了一场精彩的电影革命。一部优秀的、

精彩的电影不仅仅取决于其恢弘的场面、高端的技术支持或者丰富的画面色彩以及超级明

星，而更多的是需要有情节的、有价值的、细腻而深刻的对白来支撑，通过语言获得电影发

展的新动力。日韩电影正是这一方面的突出代表，其精彩而细腻的语言对白，为电影的内容

平添了更深刻的含义，同时流露出的美学运用更是成为日韩电影的主流趋势。

一、日韩电影中经典话语的分析

日韩电影相对于其他国家的电影，在表现手法上是相对极端的。其内容往往是画面艳

丽、音乐轻快、人物单纯、情节简洁、结局悲伤。从语言的角度来看日韩电影却是另一番情

景，从某种意义上说，语言甚至是日韩电影的精髓所在。电影的本质都是通过故事来展现其

要表达的对于人生、世界、政治、爱情或者某一个方面的价值观念，通过这种价值的表达来

获取观众的共鸣。感情在日韩电影中是最为主要的表现内容，日韩电影往往在此处着以重墨。

为了让感情得以抒发，为了让结局有一个更好的铺垫，语言在其中扮演了重要的角色，也正

是由于语言的引入，让情节得以流畅发展。日本电影《千与千寻》中的那句“有些事发生了

就不可能忘记， 即使忘记也只是暂时的记不起”，不仅仅是点出了整个影片的主旨，更是通

过了语言的点题来引发人们更深层次的思考，这样才使影片的情节在人们的头脑中挥之不

去，期间所表达的深刻内容让人久久回味，更为神奇的是，这样的经典对白语言对所有人的

触动都是一样的，不会因人而异，一个长时间的情节描述足以说明了价值问题，惟一不同的

是，人们对其理解的角度和程度问题。“人如果不试着活下去，就不会知道还会发生什么。”

这句来自日本影视剧《野猪大改造》里面的台词同样体现出了以上的分析，那么我们基本可

以看出经典话语在日韩电影中的作用之一就是点题，突出电影的题中之意。韩国电影《爱子》

中的“妈妈要先走了，对不起”，充分体现了这一点。

其次，日韩电影中经典话语的意义还表现在对故事情节的推动上。比如韩国电影《爱

的蹦极》中，“下辈子一定要做女人和你结婚；如果下辈子我也是女人呢？那只有再等下辈

子了；你会不会不认识我？我总会有办法找到你的”。又如《恋空》中的对白，在浪漫中让

我们更加着迷于情节，朴实而形象的对白，让我们深深地感动，正是这样的语言情节推动，

使电影的内容更加丰满，促使情节的流畅发展，并平添了诸多的体验感受。

最后，日韩电影的经典语言让人更加深刻感受到了作品的魅力，这是一种“美”的作用，

是“美”的体现。这种美不仅仅是简单的语言美，而通过语言的启发性和刺激性让人们体味到

整体的“美”，即情节、画面与语言三位一体的美学结构。日韩电影可以说在这一方面走在了

世界的前列。日韩电影本身就注重细节，而语言是细节描述的重中之重，人们不仅极需要关

注你在做什么，更多的时候，是想要听你说什么，实际上在人们的感官中，除了视觉感受，

最为让你激动和疯狂的情节往往来自你的听觉感受。这就是艺术的美和文化的价值在语言中

表现出来的。

二、日韩电影中细节语言的评价

在日韩电影中，情节与语言的结合最能突出细节的魅力，通过细节过程中语言特点的

把握，让我们更加深刻的了解到了电影所要通过语言表达的内容。实际上，在现实的电影美

学理论中这个方面很难在较短的篇幅中得到有效的论证，其关键在于，情节的铺垫实际上真

正作用的时候与每个环节都产生了关联，这种感受往往是意会而不能言传。日韩电影在这方

面做得很好、很出色，我们分别拿日剧《嫌疑人X的赎罪》与韩剧《嫌疑人X》来比较分

析，同样的一个电影，其表达方式也同样的深沉，通过种种的设置让情节变得更加魔幻，一

种鲜明的对照色彩体现得淋漓尽致。其中结合这些细节内容的精彩语言，更是让我们感受到

了其中的深意。镜头给到不知道多久以前的一个秋天。那是石固初次遇见花善的日子。对于

新搬家的靖子来说，可能是再平凡不过的一天。而对于石固来说，那却是改变他人生轨迹的

重要时刻。穿好西装，站在板凳上面准备上吊自杀的石神，突然间听到一阵悦耳的门铃声。

他不知道，在门后面按下门铃的那个人，是上天派来凡间的天使。他打开了门。也许从那一

刻开始，他的心里已经埋下了一个会为了花善而付出一切，乃至生命的完美计划。在影片的

最后，有一个非常让人感动的细节，也是至今被影迷们所津津乐道的细节。当石固打算去警

察局自首的时候，他独自在镜子前面缓缓穿上西装，打起领带。对于一个不问世事，不修边

幅的人来说，穿西装大概是一件相当麻烦的事情。然而，在抱着“所有一切都已经结束”的心

态之下，石神却看着镜子中的自己，选择了不慌不忙地打起领带。石固是可怜的。他并不知

道自己所作所为能够换来什么样的结果。但是，为了自己喜欢的女人，他却付出了一切，也

牺牲了一切。石神也是可恨的。因为他的自私，牺牲了无辜的流浪汉，也让花善背负上了，

也许是一生的自责与痛苦。然而，这样的设计却是十分符合逻辑的，一个有着自闭、忧郁，

且心灰意冷的选择结束自己生命的天才，其行为可以说是最聪明的愚蠢。这符合人物自身的

性格特点，当这一切终结的时候，当石固以为自己用终极付出能够解决一切问题的时候，他

被证明错了，这就是他最可悲的地方，也是让人觉得最惋惜的地方。“你这混蛋！你有这么

好的脑子，怎么能这样？”“那不是我的脑子，而是我的心。”在这样的细节背景下，一句“那

不是我的脑子，而是我的心”让观众深切的体会到了男主角所处于的两难境地，也让我们用

我们自己的心去尊重了他的选择。 三、日韩电影中语言的美学运用

“美”并不是随时能够出现的，如果“美”能够被廉价的创造，那么它本身就不会称之为

“美”。电影中的“美”更是如此，一部好的电影作品问世，凝聚的是众多电影人的心血。日韩

电影中语言的美学运用体现在语言的美化上，当然我们此处必须抛开其他种类的语言运用方

式，比如画面语言或者是色彩语言，我们仅仅分析的是对话类的现实语言，通过对现实语言

的美学分析，来解释日韩电影中存在的特定的美学运用方式。从美学展现方法的类型出发，

我们大致可以将日韩电影中的语言美学运用分为三类，包括语言环境的美学设计、语言内容

的美学参考、语言特点的美学诠释。

语言环境的美学设计主要指的是在日韩电影中的细节把握上。我们在上述内容的论述

中大致罗列了日韩电影的具体特点。日韩电影的一般环境包括人物自身的个人环境、生活环

境、工作环境以及年代环境四个方面，这些环境的设计是语言得以产生效果的主要原因。这

一点我们很好得到理解，一部电影再好也不可能句句都能够脍炙人口。在没有特定的环境铺

设下，语言通常是很普通的，但是当其在具备电影要素的环境作用下，语言就能够充分展现

其魅力。我们依然拿日韩电影《嫌疑人X》来说，人物的个人环境是一个不得志的数学天才、

沉默寡言、忧郁自闭；人物所处的生活环境是一个简陋的筒子楼，流浪汉在附近出没，像是

一个被遗弃的城市角落；人物所出的工作环境，一个数学天才却默默无闻地在中学当数学老

师，强烈的身份反差让环境效果更加明显；人物所处的年代环境是现代。通过上述环境的美

学设计为语言提供了一个基本的情景，奠定了电影的语言风格，同时也通过人物性格的描述

展现了语言情节的发展，这使人物简单的一个答应，都能够融入整个电影的美中。

语言内容的美学参考以及语言特点的美学诠释则分别表现在日韩电影在电影风格上

的独特设计中。日韩电影在语言内容中的美学参考主要是展现不同题材下的情怀，而语言特

点的美学诠释却是展现在日韩电影艺术创作的过程当中，是电影固有的内容和精华，贯穿于

电影始终。语言内容的美学参考是基于所需美学的表达方式而定，根据美学原理而详细设计

的。电影美学自成体系，其表达方式也有诸多的不同，日韩电影在电影美学中追求的是气氛

渲染，而不同于中国电影艺术的传统性和保守性，追求更多的是现实意义。日韩电影气氛渲

染在语言中要求极高，这也是我们得出语言内容中具备众多美学参考因素的主要原因。语言

特点的美学诠释让人物的形象更加充实，日韩电影《嫌疑人X》中人物的自闭形象，需要语

言在美学艺术上的辅助，剧中人物需要在语言中展示形象和剧情，石固的沉默寡言和低沉的

声音在阴暗的画面配合下显得极其苍凉和悲伤，语言的美将这种悲伤一直扩展到结尾，充分

展现出了语言艺术的推动作用。

四、日韩电影中体现的语言美学价值

一部电影的审美取向决定了它的艺术价值。日韩电影既不同于台湾的青春电影，也不

同于香港的黑社会电影与文艺电影，更不同于大陆的历史性电影。日韩电影的风格主要是悲

伤电影。其审美取向在于情感，而烘托情感的则是悲伤，日韩影视似乎在传达一种审美观点，

即只有悲伤的才是最美的，只有残缺的才是最美的。日韩电影很少有我们通常所希望的完美

结局，总是在看过电影后给我们带来许多的遗憾和悲伤，比如美丽的女主角永远的离开男主

角，甜蜜的情人终不能在一起，孩子永远失去最关爱他的亲人，历史的悲剧不断上演。《我

的女友》《百万富翁的初恋》《建筑学概论》；《情书》《关于莉莉周的一切》《挪威的森林》等

日韩电影在20世纪初期所带给我们的就是这种统一风格的震撼。

语言将小说中的对白展现出来，通过不断的美学诠释放大其中的艺术效果，充分的作

用于电影的细节，同情节和人物形象不断的融合，什么样的人说什么样的话，作出什么样的

举动都一一表现出了语言美学的价值。正是由于电影价值的取向，决定了语言美学价值的存

在，促进了日韩电影中语言美学的重要地位，成为日韩电影独具风格的艺术体现，同时也成

为我们研究日韩电影的一个角度和出发点。

[参考文献]

[1] 孙云宽.中日韩电影文化的融合走向[J].电影文学，2008（01）.

[2] 李道新.从“亚洲的电影”到“亚洲电影”[J].文艺研究，2009（03）.

[3] 王文龙，魏玉亭.电影中人物语言的作用[J].戏剧文学，2010（04）.

[作者简介] 阎菲（1981— ），女，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨师范大学艺术学院硕士，

哈尔滨师范大学传媒学院讲师。主要研究方向：文艺学。