2024年3月29日发(作者：三星gears2classic)

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艺术家

The artists

藻井图案文化在文创产品中的应用

□黄碧莹　苏州大学艺术学院

摘 要：藻井图案是我国传统文化中极具风格特点的一种艺术表现形式，具有很高的艺术价值、文化价值，并且可以延展

开发出经济价值。当前，藻井图案风格的纹样在文创产品中得到广泛的应用。本文主要研究了藻井图案的艺术特点及藻井图案

在文创产品中的市场化应用，具体以Kindle2018“阅·舞敦煌”系列套盒为例，对藻井图案在文创产品中的应用设计提出建议。

关键词：藻井；文创；图案

一、藻井图案的艺术特色

藻井图案是中国传统图案之一。藻井图案源于中国古代

传统建筑物的顶部，即天花板上的图案，也称藻井。但是藻

井只能用于最尊贵的建筑物，如神佛或帝王宫殿。唐代有记

载说，非王公之居，不得施重拱藻井

[1]

。

藻井的形式有四方、八方、圆形等，构造复杂，在早期

还有防火寓意，且工艺精美，有很强的装饰性。按方井结构

和中心纹样，其可分为五类：方井套叠藻井、盘茎莲花藻井、

飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井

[2]

。藻井的图案

色彩丰富，从开始较为单一地运用绿色、白色、深红和赭石，

到后来色彩逐渐丰富。丰富的色彩运用，使藻井的图案形象

更加突出，风格更加多样。

藻井图案在早期较为简单、朴素，后来随着时代的发展，

其造型和图案都越来越活泼，并且蕴含着吉祥的寓意，因此

得到了广泛的传播，并在建筑物上发挥出重要的装饰作用。

最为典型的就是故宫藻井和敦煌莫高窟藻井。故宫藻井

主要是为了体现皇室的尊贵和至高无上，所以故宫的藻井工

艺无疑是最为精细和华丽的，图案大多以龙为主题，突出了

故宫藻井尊贵华丽的特色。而敦煌莫高窟的藻井主要是以神

佛为主题，所以其图案形式较故宫藻井来说更为丰富和鲜艳，

其中以莲花纹为主体，奇妙万千。所以，在目前中国文创市

场上，敦煌莫高窟的藻井成为大多数设计师的创意来源。

当代社会背景下，如何将传统艺术形式运用到我们现在

的生活当中，将这种宝贵的传统艺术文化形式传承下去，是

我们需要注意和思考的问题。

二、藻井图案在文创产品中的应用

在传承和发扬优秀传统文化方面，故宫的文创产品一直

是我国文创产品中的标杆。而故宫的藻井图案也是故宫文创

产品中使用较多的素材。故宫的藻井颜色以金色为主，辅之

以绿色和靛蓝。图案则以中心的龙形雕刻为主，造型有圆有

方，但中间的金龙基本上是标配。例如，太和殿的藻井，位

于大殿正中央，分为上中下三层，上为圆井，下为方井，中

间是八角井。这种设计正体现了中国古代“天圆地方”的说法。

藻井内为一条雕刻精美的金龙，圆井和八角井都是金色且被

赋予了精美绝伦的雕刻，尊贵华丽之感油然而生。方井则是

由绿色和蓝色绘成的精美图案。整个藻井将中国传统皇家建

筑的雍容华贵、庄严尊贵尽显无余。这种专属于中国古代皇

室的图案受到国内外人们的喜爱，故宫文创中也有一大部分

产品运用了该图案，如现在较为普遍的手机壳、iPad保护套

及丝巾、伞面等染织工艺等。可见，藻井图案在平面设计上

的运用之多。故宫的文创产品大量借鉴传统的藻井图案并加

以演化，是古为今用的典范。在国际时尚舞台上，中国风已

经不是一个新生的风格了，各大时尚展中，中国元素已经成

为每个季度不可或缺的主题。

近年来，敦煌热再现，敦煌风劲吹。几大游戏工作室都

推出了敦煌场景及敦煌系列活动。以敦煌元素为主题的插画

比赛及文创比赛也层出不穷。敦煌的藻井图案也成了近年来

设计师们的不二选择。当前，敦煌的图案素材被广泛开发使用，

衍生品出现在时尚界各个专业方面，其中以服装最为突出。

敦煌文化中，敦煌的藻井图案没有像故宫藻井那样华贵精细，

纹样以多瓣大莲花纹藻为代表。以隋朝401窟“飞天莲花纹

藻井”为例，其中心为八瓣大莲花，四周是飞天，即飞和尚、

飞童子、牛头禽、人头禽等，边饰为三角垂帐纹、连珠纹、

斜方格纹。从该藻井可以看出，隋代藻井的样式已经成了从

内向外的“方井—边饰—垂幔”。敦煌莫高窟的藻井图案也

被运用在一些文创产品中的染织物中，以及一些平面化的设

计中，如书签、明信片、笔记本封面等。

三、藻井图案的实例应用

以2018年Kindle携手敦煌研究院推出的“阅

·

舞敦煌”

系列套盒为例。“阅

·

舞敦煌”系列有四个包装：花繁水碧、

鹿王本生、舞乐飞天和流羽青鸾，设计元素分别取自敦煌莫

高窟第311窟的莲花缠枝化生纹藻井图像、第257窟的鹿王

本生图像、第249窟的伎乐飞天图像及第285窟的青鸾图像。

其中，花繁水碧的包装就取自敦煌莫高窟第311窟窟顶，

此窟是距今一千四百年前隋代开凿的洞窟。窟顶藻井的中心

是一朵盛开的大莲花，大莲花的花瓣有两层，里一层蓝色，

外一层赭色。莲花四周各绘制一朵小莲花和摩尼宝珠，四角

为化生童子。古代艺术家巧妙地运用缠枝将周围的小莲花、

宝珠和化生童子连成了一个大花环。花环和大莲花之间的底

色为淡绿色，用来表现莲花生长的清雅碧水。藻井以赭红色

为边框，以黑、白群、上朱、花白绿四色反复连结成外围边饰。

宽大的三角垂帐纹以白群和花白绿为底，在上面绘制忍冬纹。

一千四百年前的藻井图案，今天看来依旧显得明媚和华丽，

运用到文创产品中完全不输现代设计图案

[3]

。

2018年Kindle敦煌系列推出之后，产生了巨大的反响，

这是Kindle继2017年与故宫文创合作后再一次推出的中国

元素礼盒。在收获了一众好评的同时，我们也发现了中国文

创产业的巨大市场，消费者还是愿意为高品质的文创产品买

单的。在中国文化元素中尝到甜头的Kindle相继在2019年

初又推出了中国新春系列套盒和亚马逊中国Kindle X与敦煌

研究院联名的新品礼盒。相信在这样的经济收益推动下，中

国元素的高品质文创产品会越来越多。

四、藻井图案在现代文创产品应用过程中出现的问题及建议

（一）文创产品设计中的问题

近些年，中国文化元素成为文创产品中的大热元素，许

多设计开始回归中国风，挖掘中国文化底蕴，藻井文化也被

运用到了现代的建筑设计、现代服装设计、现代装饰设计中

[4]

。

这体现了藻井文化的艺术价值和经济效益。除文创外，中国

的动漫文化及游戏团队也开始大力推广原汁原味的中国元素。

这对于长期受西方设计思潮影响的中国现代设计来说是一个

大的突破口。大家开始意识到这个被西方设计思潮涌入和侵

占的我们国家的设计不该是一种单纯的模仿，我们需要重塑

民族文化的新形象，要在继承的基础上发展创新，注重民族

的文脉。由于敦煌风的兴起，市场上出现非常多类似于敦煌

藻井的图案设计产品，但普通大众没有辨别意识，把类似的

图案认成所谓的藻井图案，并且为之买单，致使市面上的藻

井图案文创产品鱼龙混杂。部分厂家为了赚快钱、赶潮流，

没有进行藻井文化背景的调研就随意利用，更没有真正思考

过应如何去做一个将现代与传统相结合，对传统元素进行再

创造，使传统元素的设计表现形式丰富多样，在保留我们民

族特色的同时与时俱进，使之既有传统的民族特色，又有鲜

明的时代风格的设计。很多设计师还只停留在中国风的表面，

没有深入挖掘中国元素的背后内涵，无法设计出能够作为中

国文化软实力输出的作品，再加上现在中国国内设计水平参

差不齐，大量低品质设计作品浮于市场。

（二）对于目前藻井图案在现代文创产品应用中的建议

以上问题是在当今社会、经济、政治、文化市场大环境

的共同作用下产生的。在未来具体的设计工作中，结合新时

代新技术的大背景，设计师们应以发展的眼光重新审视敦煌

莫高窟的藻井艺术，对传统的藻井艺术进行创新性的思考，

将传统与现代相结合，而不是随大流地贴图、用图。设计师

要在保留民族特色的基础上与时俱进，创造出为现代大众所

设计艺术

Design art

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接受的能在国际设计舞台上立足，并且能够进行中国文化输

出的高品质文创设计，并且提高专利意识，以防自己的设计

成果被人滥用、盗用。

同时，相关部门要多加普及我国真正的传统文化美学，

提高群众的审美辨别能力。群众也应擦亮眼睛不再为伪藻井

图案文创产品买单，不跟风、不盲目，培养出个人独特的审

美能力，而不是市场流行什么就买什么，被消费主义牵着鼻

子走。有关部门也该加强监管力度，保护设计师专利，规范

市场，引导市场。

结 语

一个好的设计必定是经过设计师反复的思考和挖掘，立

足于中国传统文化，吸收传统文化中的精髓，符合现代大众

审美的，能将传统文化传承下去的设计。敦煌风的掀起与藻

井图案的大量运用无疑是国人对中国传统文化的肯定与认可，

说明目前的市场越来越重视传统文化的设计元素。在市场活

跃的大环境下，中国设计除了要跟紧时代的步伐外，也要提

高设计市场的整体水平。相关部门应加强设计专利监管。厂

商公司在运用藻井图案元素时，应挖掘传统文化艺术，思考

如何将其运用到我们的文创作品中，将藻井文化甚至更多未

被发掘的中国传统文化推广到更广阔的平台，形成我国强有

力的文化输出。

　　　　　　　　　　　　　　　　　

（通讯作者：王岩）

[参考文献]

[1] 李钰.中国古代设计价值观在明清室内设计中的体现[D].湖北:武

汉理工大学,2013.

[2] 王刚.敦煌文化元素在美术教学中的创意实践研究[J].新课程

(中),2017(12):24.

[3] 杨刚,杨先平.敦煌藻井图案的文化内涵及其色彩配置研究[J].兰台

世界,2015(13):110-111.

[4] 高丰.美的造物:艺术设计历史与理论文集[M].北京:北京工艺美术

出版社,2004.

作者简介：黄碧莹（1996），女，浙江余姚人，硕士学位，

研究方向为艺术设计。