2024年3月14日发(作者：三星s20最新消息)

2016年电影我不是潘金莲观后感

我不是潘金莲观后感【1】

冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作。

我们太久没有在中国银幕上看到活生生的中国人了，没有切实去领略

这块土地的日新月异和亘古不变。有什么样的规矩，就有什么样的方

圆。《我不是潘金莲》必将是2016年，还可往前追溯的十余年里，最

重要的电影之一。

一些人畜无害的文艺工作者，在乱花渐欲迷人眼之后，给自己下

了不忘初心的强大心理暗示后，决定曲线救国。把稻粱谋足之后，再

进行可持续发展。他们把这称之为理想主义，而自己仍是败絮其外、

金玉其中的追梦人。无数美丽的现实告诉我们，他们的一切冀盼，只

是从一个物质转换成另一个物质。

冯小刚和他们不同，一开始，他的口号是为老百姓做足底按摩。

等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾说过，他之前所有影片所积

累的财富、声名和信誉，都只为一部电影做准备，那就是根据刘震云

纪实小说改编的《一九四二》。从这个意义上来说，冯小刚是一个还算

纯粹的理想主义者，与陈凯歌、张艺谋先阳春白雪、后下里巴人的创

作轨迹不同，冯小刚走向了他们的背面，他越来越严肃(也可以说冯小

刚每一部影片的内部肌理都不是那么嬉皮笑脸)，现在轮到了《我不是

潘金莲》。

从冯小刚的电视剧时代开始，冯小刚最重要的文学给养，来自王

朔和刘震云。私以为，冯小刚其实更容易与刘震云互通款曲。虽然这

两位中国当代最优秀的作家都能极尽讽喻之能事，但就在王朔早期作

品中，他所描述的生活再怎么热气腾腾，都有一种欲驱尽烟火的浑不

吝和一种巨大的怅然。刘震云则善于在鸡零狗碎间，道尽历史与现实

对人的双重捆绑，且有着极强的窥一斑而知全豹的叙事野心。

也可以说，刘震云更&ldqu;在地&rdqu;，而王朔则更虚缈(不仅

是他的《我的千岁寒》)。王朔会写到政治，但总体而言是去政治化的，

是换汤不换药的周而复始，也更空荡和灰色些。而刘震云则一直秉持

人是历史的人质这一创作原则。仔细端详王朔和刘震云，若进行粗暴

判断的话，刘震云是写实的，而王朔则是写意的。冯小刚一旦真要投

入心力和心血的影视剧，则都是现实主义的，都是见了棺材才落的泪

光点点，撞了南墙后的头破血流，这在《北京人在纽约》、《一地鸡毛》、

《手机》、《一九四二》等影视剧中都暴露无遗。

冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作，

也是这二位与范冰冰继《手机》之后的二度携手。范冰冰自《苹果》

后，极力想摆脱&ldqu;花瓶&rdqu;的称号，目前看来，大家更感兴趣

的，还是她的姿颜。范冰冰这次出演的角色，性格上是一根筋，性情

上倒极随和，与多名男子有染。小说中这是个美人，一旦这个美人下

定决心，排除万难的事情也会接踵而来，但是不是就能一了夙愿，还

得两说。

从目前出炉的预告片里，实际看不出范冰冰在表演上有多少华彩，

只是在装束上去了些铅华，这跟她在《桃花运》和《苹果》里的所谓

牺牲，无甚两样。范冰冰应该会从29岁一直演到49岁，这其中的跨

度倒是范冰冰没有经历过的，而这样一个无论从时间还是空间都在庞

大的社会关系网中左奔右突的女子，对范冰冰而言，也是从来没有过

的。说不定，这会真的成为范冰冰表演生涯中的斯大林格勒战役，具

有非凡的转折意义。

但有一点是肯定的，相信《我不是潘金莲》上画以后，会有人将

范冰冰此次的出演，与巩俐勇夺金鸡和威尼斯影后的《秋菊打官司》

相提并论，盖因这两部影片都讲述了一个民告官的故事，都在冷眼旁

观女性的欲望是如何竹篮打水一场空。也就是说，范冰冰演得越热烈，

越具泥土的气息，我们才能感受到那零度以下才有的寒意。

从预告片里，大家目前看到的画幅为圆形，此画幅最麻烦的是，

给光影的聚焦带来很大的难题。早期默片里也有类似圆形遮罩的用法，

比如德国表现主义时期电影，但那种用法还是有阴影边缘，借助阴影

凝聚画面焦点。2014年，墨西哥和比利时合拍的影片《路西法》也采

用了圆形画幅，是用制造滤镜的方式来完成拍摄的。

《我不是潘金莲》目测来看，估计是在后期采用了特殊的手段。

稍微透露一下，《我不是潘金莲》最终的成片，会有圆形和方形两套画

幅。没有规矩，不成方圆。又或者是有什么样的规矩，就有什么样的

方圆。

我不是潘金莲观后感【2】

从观感上，这应该是近些年最与众不同的一部冯小刚电影了，它

不像《非诚勿扰》或是《私人订制》那样的都市喜剧，靠耍耍嘴皮子

来都观众一笑。而是通过更形式感的，黑色幽默的方式来传递喜剧效

果。

影片延续了刘震云小说喜欢不停念叨的风格，一开场就以导演冯

小刚的画外音引入剧情。冯小刚好像一个说书人，去讲一段关于李雪

莲不是潘金莲的故事。如今的金马影帝在声音塑造上还是颇有心得，

背景的画外音一板一眼，还真有点说书人的样子。

借以说书人的方式，给观众讲一段当代的传奇故事。这也是《我

不是潘金莲》的立意。

通过说书的方式，使得影片产生距离感，虽然这其中的人、这里

的事，那些剧情与角色，都是很生活、很熟悉的，甚至会让你觉得似

曾相识。只不过在这电影里，却又总是有些距离感。你总是感觉在远

远看着这个故事，有如荒诞的现实主义，好像戏说的故事。

影片虽然采用了少见的圆形画幅，但是看的时候并不会觉得太别

扭。为了配合圆形构图，影片也有意少用特写、近景以及运动幅度太

大的镜头。更多的中景或远景，仍然能保证镜头中的信息量，同时，

圆形构图即对应着传统中国的圆形窗户，对应传统文化以及复古感，

更重要的是偷窥视角。

这成为圆形构图的另一个功能，就像上面的截图，你可以称之为

圆窗或是锁眼视角，它的意义都是偷窥。观众称为一个偷窥的旁观者，

去观察片中呈现的那个光怪陆离的荒诞世界，所谓镜花水月。这也成

为影片的一大妙处。

一开始，我们都以为这是一部从头到尾都是圆形构图的电影。实

际上，根本不是那么回事，影片再构图上的设计，远比我们想象的还

要复杂。其实，这部电影不光有圆形构图，还有方形构图，而且，圆

形构图与方形构图还有两次转换。而到了结尾，还出现了正常的全画

幅。

画幅变化在这几年一直是世界影坛的主流，无论是《布达佩斯大

饭店》还是《山河故人》，以及《妈咪》《聂隐娘》等片，都使用过变

化画幅的把戏。但是，《我不是潘金莲》中的圆方转换，还是非常独特。

更重要的还是，这种变化是服务于剧情的，圆形构图是李雪莲在

乡下的部分，都是圆形，江南。

片中李雪莲两次进京，画幅两次变成方形。为啥一进京就能变方，

这里面就有意思了。估计你们到时候也会有自己的体验，我就不给你

们过度束缚了。以及，影片再圆与方之间的转换，也并不是很生硬的

一下子变过来，仍然会通过形状的过度。比如镜头摇过一扇圆形的窗

户，画幅也顺势就变圆了。从这些细节，也看出创作者是用了心思的。

而相比当下那些千篇一律的喜剧片、爱情片，这部电影起码是有

强烈诉求的，是有心的。虽然在当下，仍然很难完全放开，但是，这

样的电影仍然值得尊重，我们也需要这样的电影，更多这样的电影。

它可以让这个电影市场更丰富，更多样。

我不是潘金莲观后感【3】

李雪莲是主人公，令我不可思议的是她居然告状告了十年啊!到

最后我才明白，为的不是那套房子和假离婚，而是为了还未成形的孩

子啊!

要说这明星阵容也是杠杠的啊!很多我都认识，很熟悉哈哈。要

说李雪莲前夫也够贱的啊!假离婚还和别的女人勾搭在一起，真心恶心

的。

电影中也有不可描述画面(《我不是潘金莲》观后感我没看到啊

啊啊心疼ing)

要说这个官司也不大，就连北京领导都弄不好吗?政府也太无用

了吧!说到底还是因为政府人员，只对上面好，不对下面好，得民心者

得天下。

如果有一个人帮助李雪莲，那么事情会发展到这种地步吗?无用

的政府，不论是在电影中还是现实中，如果人人都这样，我们还有这

个中国吗?不早已是烂泥?

看完这部电影，我们也该反省自己，如果人人都献出一点爱，这

世界将变成美好的人间。歌词也唱到，电影也看到，书中也写到，人

们也想到，难道大家就做不到吗??

让我们互帮互助《我不是潘金莲》观后感为中国贡献出自己的一

点力《我不是潘金莲》观后感用自己的方式去爱中国《我不是潘金莲》

观后感

望......世上再无李雪莲《我不是潘金莲》观后感